現實劇挖的就是生活的底子【2】

　　現實主義不是洒狗血

　　《嘿，老頭！》自3月26日開播起，就一直在收視排行上佔據第二、第三的名次。楊亞洲每天都會收到工作人員發來的收視表現，這個成績在他眼裡算是喜人，也在他的意料之中。

　　今年春節，楊亞洲兩年前拍的一部作品《草帽警察》在央視八套播出，創下央八的收視紀錄，“一度在全國網收視排名裡沖到了第四、第五的位置。”那時候，楊亞洲心裡的石頭落了地，“《草帽警察》也是講小人物的故事，風格平淡，有我一貫現實題材作品的烙印。”而等到《嘿，老頭！》要播出時，楊亞洲並不心慌，“《草帽警察》《嘿，老頭！》已經証明了觀眾們還是愛看貼近生活，有真情實感的作品。同時這也讓我們這些創作者開始反思，這些年國產劇裡現代題材的劇是不是有很多問題，觀眾們早已經不滿意了？”

　　“那種隻會搞笑的鬧劇紅了好幾年，是不是也差不多到時候了？”楊亞洲沒敢下定論，但在他眼裡國產劇真正能做到“現實主義”的，真的不多，“過去，三四十集電視劇像一部長片，有的編劇和導演一生就隻做這一部長片。可現在呢，一個人一年能寫好幾個三四十集的電視劇出來。現實題材的電視劇需要長期的生活積累，一旦生活的底子挖完了，就不停地去編。光是反映現代生活就叫現實主義了？都市生活劇裡那些婆媳斗、洒狗血的情節，反映的是誰家的現實？老百姓真實的生活狀態，根本不在電視劇裡。”

　　拿拍電影手法來拍劇

　　“《空鏡子》當年造成的轟動效應，放在今天還能實現嗎？”在楊亞洲心裡，這個答案是否定的，因為《嘿，老頭！》走的是平實的生活風，“肯定不是現在的電視劇市場青睞的作品。”為此，他要做一些“妥協”，但妥協的前提是讓故事好看並且真實。

　　原劇本裡，父子情是主線，劉海皮與發小易爽的感情線只是副線，兩條線索是平行的。而且，易爽與老頭隻在開場戲有交叉。楊亞洲覺得不合邏輯，而且年輕人養老的觀念也體現得不夠充分，“沒人願意看天天照顧老人的戲碼，於是就加重感情線的比重，邊拍邊加戲，給易爽加戲，讓她與老頭之間的交流成了推動父子關系的助推劑，整部劇變成了易爽與海皮、老頭、海歸等幾個男人的戲，沖突會強烈一些，觀眾更愛看，人物也顯得豐滿。”

　　在影像品質上，楊亞洲則打算“堅守”，他希望這部劇裡能盡量出現多元的風格，而不是拍一部普通的生活劇大路貨。為此，他把這些年拍電影習慣了的“跟自己較勁”，帶到了這部劇裡。可能只是一個角色說話的場景，他覺得應該要有地安門的背景做襯托，就會專門去取景拍攝，“可能很多電視劇都不這麼拍，會覺得費心巴力地去拍，觀眾也未必看得到。可我自己說服不了自己，也相信觀眾不會拒絕美，隻要你拍了，觀眾就一定能感受到。”