全國政協委員，中國作家協會書記處書記、副主席何建明做客人民網。（人民網記者吳亞雄 攝）

2016年3月8日

今年我提了兩個提案，一個是有關“文學、文化如何在公共外交當中發揮作用”﹔另一個是有關“加強對‘非虛構’作品真實性的把關”。

先談談第一個提案。我認為，作為一個大國，中國的外交在世界上備受矚目，通過一些普通的外交事務，很難實現國與國之間的相互溝通﹔然而，通過文化、文學進行溝通，卻非常便捷。因為人與人、國與國之間，實際上都存在感情的問題，文學很容易打通這層關系。比如，我們對俄羅斯的感情，實際上很大一部分源自我們對俄羅斯文學的了解。這種由文學所產生的潛移默化的感情，滲透進我們的血脈當中和思想深處，我覺得特別重要。同樣的，作為一個崛起中的大國，來自中國文化、文學的力量，也可以在外交當中可以起到獨特的作用。因此，我建議國家加強這方面的工作。

再來詳細說說第二個提案吧。這個提案是基於當下文學存在的問題所提出的，它關注的是近幾年國內新出現的一種文學體裁——“非虛構”。實際上，“非虛構”在我國不是一個新鮮的東西，它就是報告文學和紀實文學，比如上世紀30年代夏衍的《包身工》，上世紀50年代魏巍的《誰是最可愛的人》等，都是非常優秀的作品。報告文學、紀實文學和新聞的要求是一樣的，要嚴格地審查、核實后才可以發表。但是這幾年來，有些人為了回避審查制度，引進了西方文學界的“非虛構”概念。所以，我們必須通過立法，加強對“非虛構”類文學作品的真實性的審查。“非虛構”必須是客觀真實的，有人認為主觀的“真實”，或者是主觀的“非虛構”就可以了，這是不對的。我認為，除了文學手法以外，其他內容都必須是客觀性的。

我們強調，作家要扎下身子深入生活，而身處第一線的親身經歷和感受，對紀實文學作家、報告文學作家來說非常重要，對“非虛構”作家而言也同樣重要。法國著名作家左拉為了寫《鐵路工人》，趴在拉煤的火車上待了15天﹔《人間喜劇》的作者巴爾扎克為了生動刻畫作品當中的人物形象，進行了長期的生活體驗﹔李白、杜甫寫了那麼多精彩的作品，都是靠腳走出來的，他們對生活的感受成就了他們的經典作品。我覺得今天的作家，不存在知識、技巧方面的問題，而是對現實生活的理解不夠。作家一定要和人民群眾緊密聯系在一起，去深入他們的生活，尤其是要了解和深入他們的情感生活。要盡可能地讓我們的心和身子都扎下去，落到地上，才有可能取得豐富的第一手材料。

嘉賓簡介：

何建明，全國政協委員，中國作家協會書記處書記、副主席。

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