三、以情動人，人物關系以情展開維系

《海棠依舊》根據周恩來侄女周秉德的同名小說改編，以人帶事、以人寫史，是作品對人物的處理原則。由於劇中出場人物眾多，又擔負著引出不同歷史事件的重任，所以，《海棠依舊》還著力於人物關系地梳理與編織。從周恩來與毛澤東、朱德、鄧小平、葉劍英等人的革命情誼，到其與夫人鄧穎超的伉儷情深，再到與親人的骨肉親情，所有的人物關系均以情來聯結。不妨以親情為例來感受《海棠依舊》的動情之處。周總理很重視親情，但對親屬要求嚴格，其制定的十條家規，不僅定得很嚴，而且身體力行。劇中，八嬸母從老家趕到北京看望周總理，周總理端出一碗餛飩充滿歉意地讓八嬸母嘗嘗。

面對一臉迷茫的八嬸母，周總理解釋道：“您忘了，我離開家（40年前）去東北的那天早上，您送我去車站，我們路過一個餛飩鋪，您說那裡的餛飩最好吃了，‘八嬸母請你吃餛飩，等你出息，回來請八嬸母吃’。結果一碗餛飩我都吃光了，您一口沒吃，后來一想起您，就很慚愧。就一碗餛飩，我都沒讓您吃上”。短短一則親情故事，把周總理極其豐富細膩的感情展現地淋漓盡致。

除了八嬸母，劇中還描述了周總理與其他親人的故事。侄子爾輝在京工作，希望把女朋友調來解決兩地分居問題，不想徇私的周總理動員爾輝回老家﹔侄女周秉建完全通過正當手續入伍參軍，他卻讓她脫掉軍裝回草原當牧民……總理深深愛著家人，但為了國家的利益，人民的利益，他對親人的要求近乎“苛刻”。

電視劇《海棠依舊》的成功，給我們傳遞出這樣的信息：觀眾對重大革命歷史題材的影視劇感不感興趣，關鍵是看我們是否能拿得出對得起我們這個時代的優秀作品。觀眾期待的不隻有那些高收視率和高票房的商業影視劇，還希望有更多像《海棠依舊》這樣，能重視本土文化、遵循藝術規律、講好中國故事的“挑梁”之作，真正讓我國的影視劇創作由“高原”走向“高峰”。

來源：人民網文化頻道官方微信號“文藝星青年”

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