《紅樓夢》作曲者王立平:耗四年完成《葬花吟》等配曲

王立平

王立平與歐陽奮強的合影

王立平（左）和導演王扶林（右）。

30年過去了，76歲的王立平一度以為，關於87版《紅樓夢》的話他已經說完了。但6月17日晚的87版《紅樓夢》開播三十周年紀念音樂會上，包攬劇中所有配樂創作的他，仍是主角。

耗時4年半“傾其所有”完成的《紅樓夢》13首配曲及所有背景音樂，是他一生中“最難產的作品”。從小就立志要做音樂家、13歲被收入中央音樂學院的他，撬動自己所有的天賦、才華和情感，獨創一套迄今為止傳唱度最高的“《紅樓夢》音樂方言”，澆筑了一道后人難以跨越的高牆。

百度中至今仍有粉絲們持續更新的“王立平吧”。30年來，但凡有《紅樓夢》播出之處，也許就無人能擺脫吟唱《枉凝眉》《葬花吟》的魔力。

文/廣州日報全媒體記者邱瑞賢、陳詩藍

圖/87版《紅樓夢》開播三十周年紀念活動組委會提供

6月17日晚，由王立平一手挖掘並悉心訓練的原唱者陳力，將在人民大會堂時隔30年后再度開唱《葬花吟》等87版《紅樓夢》原創音樂作品。想到那個場景，頭發雪白、戴著標志性粗框大眼鏡的王立平，臉上的表情如回夢中。

13歲考入中央音樂學院

從事音樂教育的父親，在王立平心裡種下了音樂夢。這個“很小就立志要做音樂家”的孩子天賦驚人——1954年11月，年僅13歲的吉林長春人王立平考入了中央音樂學院少年班。

彼時的少年班，會聚了全中國最有音樂天賦的孩子。他們中的大多數，后來都成為影響中國音樂的重要人物。在這個盛產音樂家的搖籃裡，王立平奠定了堅實的音樂基礎。

1982年，王立平已是創作出《太陽島上》《駝鈴》《牧羊曲》《大海呀故鄉》等名作的作曲家。但他感覺自己的創作巔峰還沒有來到。

王立平坦言自己是個不折不扣的“紅迷”，“經歷了很多人生的波折、挫折甚至磨難之后，我又有機會讀《紅樓夢》，才真正讀進去了。一朝入夢，終身不醒。”

冥冥中，這位堪稱是“紅迷”中最有音樂天賦的音樂人，迎來了專屬他的緣分。牽線人是導演王扶林的夫人、中央人民廣播電台資深音樂編輯王芝芙，“一天她突然說，你來一趟，王扶林正在籌拍《紅樓夢》，你有沒有興趣？”

“極有興趣！而且迫不及待！”在王立平的眼裡，這完全是一個喜出望外的奇遇。

隨后在約定的那個下午裡，並沒有任何發言提綱和講稿的王立平，在一屋子電視台領導、導演、編劇和紅學家面前，即興組織語言講述了自己對《紅樓夢》的音樂創作思考。這些想法其實早已在他心中千轉百回，整整一個下午他的演講都酣暢淋漓。

幾天后，王立平就接到電話，“大家討論決定請你來為《紅樓夢》電視劇作曲。”

《葬花吟》寫了一年九個月

“這改變了我的后半生。”驚喜交加的王立平當時隻向王扶林提了一個要求：不與別人合作。但真正落筆之時，他才感到作曲要“無中生有”的焦慮：“我感到這是自己最膽大妄為的一次。”他開始羨慕編劇，甚至美工、道具，“這些書裡都寫得清清楚楚，甚至誰穿什麼衣服，什麼花紋。”

曹雪芹寫書時到底會想要什麼樣的音樂？王立平搜索枯腸也不得要領。“真是‘白茫茫一片大地真干淨’，一個音符也沒有。”

王扶林建議先把主題曲寫出來。選擇書中詩詞作為劇中歌詞是共識，但到底選擇哪一首做主題曲卻是費盡躊躇。

有人建議用“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味”，還有人建議用《好了歌》。但王立平都覺得不妥，“前者太虛，后者又太出世。”

他靜下心來又讀書，最終建議用《枉凝眉》，“既勾勒了寶黛愛情的主線，又預示了悲劇的結局，而且這首詞一唱三嘆，字字有情，可入樂又可唱。”這得到了導演和紅學家、編劇的一致認同。

只是王立平沒有想到，待他真正把曲譜出來，已是一年以后了。

“在如今這個時代根本無法想象。時間就是金錢，導演說給你三天時間寫出來，不行五天？一周沒寫出來，就懷疑你行不行，一個月沒寫出來你就走人。”王立平感嘆，他當時最怕接王扶林的電話，“那是我臉皮最厚的時候，非常羞愧，但沒寫出來我也不會湊合。”

1984年2月，《紅樓夢》在北京試拍，同年9月正式開機。王立平把自己傾盡心血寫出的《序曲》和《枉凝眉》交到劇組，心中忐忑。那首序曲，他用古箏開頭，女聲婉轉，再帶出琵琶、揚琴、二胡等。劇組的回應是馬上錄制成磁帶，在演員的學習班上播放，帶動所有人進入角色。

在王立平心中，《葬花吟》是另一首主題曲，這首52句的長詩，是他“最難最不順”的一首，“我想不通，黛玉為什麼能得到作者的情有獨鐘？每天讀，終於想通是因為她最聰慧最明白，所以她的痛苦最深。”

“‘天盡頭，何處有香丘？’這難道不就是天問？”王立平瞬間想起讀中央音樂學院時，每個星期聽文懷沙先生古典文學課上講到的屈原。他的“突發奇想”竟得到了紅學家們的集體認可——因為曹雪芹的思想來源就和屈原有密切關系。

一曲《葬花吟》，王立平足足寫了一年九個月。

舍明星挖掘業余歌手陳力

細心的觀眾會發現，在87版《紅樓夢》中，貫穿全劇的背景音樂有一段聽起來很耳熟，那是《晴雯歌》的曲調，這裡面的故事，隻有王立平自己能說清楚。

接到劇本的王立平發現多達14首歌要寫，嚇壞了，要求減掉一些。“晴雯有兩首可減一首，結果王導選了一首說去掉，我一聽都快暈了。那首剛寫完自己正得意呢，但話已出口收不回。”心疼至今的王立平，把這首歌壓在箱底三十年了，“我准備在我未來的歌劇裡放出來。”

然而失之東隅收之桑榆，留下的《晴雯歌》卻得到紅學家的一致青睞。“他們說最喜歡這首，說活脫一個晴雯，這是我沒想到的。”因為“枉凝眉太深情，葬花吟太悲傷，這首歌就像萬金油一樣，放哪都合適”。

傾注了王立平一生中最多時間、精力和情感的作品，寫出來還遠遠未竟。

“我一直在想找誰唱，用現成的名家肯定不行，因為很有個性，會唱成她的風格。”王立平又找到王扶林，這一回他“心都忐忑得快從嗓子眼兒跳出來”，“硬著頭皮說我打算起用業余歌手陳力來試錄主題歌”，沒想到王扶林一臉平靜，當即同意。

事實上，王立平不是異想天開，他在長春一次聯歡會上發現陳力，並找她試錄過兩首歌。“她聲音純淨、有相當的京劇基礎，雖未接受過聲樂專業訓練，但有很好的歌唱天賦和樂感。”

正在長春一汽廠裡擔任化驗員的陳力，就這樣直接被“借”到了劇組。一待就是三年，自詡“跟著王立平老師等於讀了一個博士后”。

連錄音棚都沒進過的業余歌手，完全被王立平帶上專業歌手之路。從視唱練耳等基本功開始，每一個字、音、虛實、停頓、拖腔，都由王立平一點一滴精心設計。以致另一位音樂家施光南曾說王立平：“你只是借了人家一個嗓子。”

“為了一首歌練三年，沒有誰這樣做過。”為了讓陳力安心待在劇組並且更好地理解創作，王立平甚至讓王扶林給她安排了一個飾演廚娘柳嫂的角色。讓人扼腕的是，在拍攝期間，陳力的丈夫還因患上癌症離世。

“《紅樓夢》對我有多重要？我不能設想我這輩子沒有《紅樓夢》。”在王立平心裡，《紅樓夢》還可以重拍一千次，還可以流傳至少一千年，“隻要中國人在，《紅樓夢》就會在”。

他和劇組主創人員一樣，傾盡所有，只是為了“筑起一道高牆，讓后人知道，超越並不容易。”

對話：

為《紅樓夢》

定制音樂“方言”

為了理想中的“曹雪芹詞，王立平曲”，自認一輩子“謹小慎微”的王立平不惜“上刀山下火海”。而他最大的理想就是讓《紅樓夢》音樂具有自己獨特的風格，因此創作時不採用任何現成的音樂素材，寫成“十三不靠”——不靠戲曲、不靠民歌、不靠說唱、不靠流行歌也不靠藝術歌曲，要創造出一套專門屬於《紅樓夢》的音樂“方言”。對於劇中傳唱度最高幾首作品的創作“方言”，他親自進行了“解鎖”。

廣州日報：《葬花吟》原詞很長，怎麼選？

王立平：非常難，現在選了28句已經有6分鐘了。一開始寫得很快，寫著寫著我就想不通。詞擺在桌上，我每天讀。突然有一天我就想這哪是低頭葬花啊，這是昂首問天啊，我就想把它寫成“天問”。林黛玉雖然是弱女子，但因為她最明白，所以痛苦最深，人生的經歷最慘痛。我覺得應該把它寫成天問：“天盡頭，何處有香丘……”

廣州日報：《聰明累》為什麼這麼寫？

王立平：有人問這首歌是嘲諷嗎？准確說《聰明累》是感嘆，不是褒貶，是感嘆有得有失。王熙鳳的一生，結局在那個時代有必然性，她的一生也是很精彩的，我沒有指責王熙鳳的意思。我們那個年代大學生調查，娶媳婦選誰？娶林黛玉的居多，我說我要娶薛寶釵。現在再調查，很多大學生選王熙鳳啊，為什麼？有能耐又潑辣，管家的好手。

廣州日報：很多人發現，《好了歌》裡的男聲有點陌生。

王立平：《好了歌》其實是一個局外人來唱，這是曹雪芹感嘆人生很重要的一首詩。錄磁帶時領導堅持要將《好了歌》選入，但當時沒有配器也沒演唱，都到錄音棚了，那我唱吧，樂器伴奏怎麼辦呢，一個三弦一個板兒。我自己打著板兒，唱了兩段。我都沒想到會錄到專輯裡去，很多人問我《好了歌》誰唱的，我說不認識（笑），過了很多年都沒人知道是誰唱的。

廣州日報：據說你在寫《分骨肉》時，寫一句就哭一句。

王立平：寫完第一句，“一帆風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃”，我就覺得特別悲傷，伏在鋼琴上哭了好一會兒。探春遠嫁在《紅樓夢》裡本來沒有很大篇幅，但導演聽了這首歌太喜歡，所以還臨時加了一場戲，剪片子的時候，這首歌合上劇情顯得嚴絲合縫，每一個轉折都和音樂合得很好。（邱瑞賢、陳詩藍）