每一段偉大的歷史都值得記錄和抒寫﹔每一位英雄都應當被歌唱與頌揚。

從中國工農革命軍到中國人民解放軍，90年崢嶸歲月從歷史深處走來。辟開時光甬道的，是中國共產黨領導的人民軍隊生生不息的如炬之魂﹔新時代中勃發的，是人民軍隊日益強大的自信心和戰斗力。

數十年來，無數優秀的文藝作品以人民軍隊可歌可泣的歷史和現實為藍本，塑造了無數被人民群眾銘記在心的英雄形象，再現了無數場改變中國歷史走向和人民命運的重大戰役，鐫刻出人民軍隊“敢教日月換新天”的志向與能力。

出生和成長在新時期的年輕人，如何才能在文藝作品中讀懂一個民族的浴火重生？面對世界格局和競爭形勢的變化，文藝作品如何才能為中華民族的未來提供強大的精神力量？軍旅題材文藝作品創作，肩負著重要的歷史使命。

文藝作品不僅呈現和展示著一個民族的精神和生活狀態，同時也反映了一個民族看待世界、理解生活的方式和態度。軍旅題材的文藝作品則不僅展現著中國軍隊創造的歷史和面向的未來，它的創作思路和方法，同樣也反映出中國人對歷史的理解和對未來的判斷。

中國人民解放軍建軍90周年，在以習近平同志為核心的黨中央領導下，強軍之路步入新階段、邁上新台階，正是在這樣的基礎上，今天的軍旅題材文藝創作，也必須具有更廣的視野、更深的情懷、更大的韜略，這是中國國際地位和軍事實力對文藝創作發出的時代要求。

今天，一批在創作方法上大膽創新的文藝作品涌現出來，如電影《建軍大業》《戰狼Ⅱ》，電視劇《深海利劍》等。它們的“新”，不僅體現在以當代軍隊戰斗和生活為表現對象，更體現在創作者以現代手法予以歷史新的觀照。它們不僅是建軍90周年的獻禮之作，更是向這個偉大時代的深情致敬。

——編 者

電影《建軍大業》：

用精彩畫面傳承民族精神

三槍為記，山河統一！

1927年8月1日凌晨，在時任中共中央軍委書記兼中共江浙區委軍委書記周恩來的領導下，南昌起義打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍，揭開了中國共產黨獨立領導武裝和創建革命軍隊的序幕。

《建軍大業》是香港導演劉偉強執導的第一部重大革命歷史題材影片。劉偉強最擅長的是警匪題材商業影片，內地觀眾對他的認知，大多是從曾經風靡一時的《古惑仔》系列和《無間道》系列電影開始的。兩年前，博納影業總裁於冬找到劉偉強，邀他執導《建軍大業》。面對如此厚重的題材，劉偉強的第一反應是：“拍主旋律，我行嗎？”

“找劉偉強，就是為了拍出不一樣的主旋律。”影片監制黃建新說，“過去我們拍主旋律題材，都有一個套路、一種慣性思維，那樣拍不出好電影。劉偉強沒有，他完全是從純電影的角度來構架的。”

拍歷史題材，首先要熟悉史實。劉偉強用了一個月來看書，又把國內此前關於南昌起義的電影看了個遍。然后，他找來黃建新：“我不想用嘴巴拍電影，相信我的攝像機，把能刪的台詞都刪掉。”

這幾乎是一場創作上的革命。從前拍革命歷史題材，開會是重頭戲，會上說的都是高瞻遠矚的道理。“但這不是電影的語言和邏輯”，黃建新說，“導演這次要求用事件來表達，讓人物少說話。”

“電影畢竟是電影，在歷史事實的基礎上，藝術的虛構是不可少的，一定要加一些有電影感的東西進去。”劉偉強提出，以往拍南昌起義的電影，對立面的力量表現得不夠，起義似乎很簡單就勝利了，這不符合史實，也不符合電影表達的規律。“‘四·一二’政變，對方殺了我們二十幾萬人，說明這是一個你死我活的過程，電影要拍出這種殊死較量的慘烈。”

歷史上，南昌起義比原計劃提前行動了幾個小時，原因是起義方案遭到泄密。劉偉強抓住這個點做文章，在電影中設置了叛徒趙福生這個人物，並增加了其泄密對象南方守備團團長陳峰的角色。南昌起義前，陳峰阻撓北伐討蔣的葉挺獨立團進城，起義中，他率兵竭力抵抗賀龍部隊進攻，在歷史和電影的邏輯中，他都成為南昌起義的阻力。

南昌起義的勝利，只是中國共產黨領導武裝斗爭的起點。第一槍之后，中國革命的道路究竟怎麼走？一切從城市還是農村開始？方向和結論是在血的教訓中得出的。

史載，南昌起義前，毛澤東與周恩來曾有一次會面，但他們說了什麼，決定了什麼，人們不得而知。電影如何才能拍出時局之蕪雜、抉擇之艱難？劉偉強與黃建新商量，在尊重歷史邏輯的基礎上，虛構了一場戲：蘇州，毛周會面，二人對革命前途的看法既有一致性，對革命的方向又有不同看法——周恩來留洋歸來，認為革命應該從城市開始﹔毛澤東做過湖南農民運動調研，認為中國革命應當先發動農民。於是，同樣懷著崇高革命理想的兩個年輕人決定分頭行動，用實踐蹚出一條指引中國革命前進的正確道路。

這一別，革命之路翻山越嶺。三河壩戰役、廣州起義、秋收起義……血與火的澆鑄下，武裝力量在井岡山會師，並最終形成了中國共產黨獨立領導的中國工農革命軍。農村包圍城市，黨指揮槍，槍杆子裡出政權，成為中國歷史的必然選擇。這些事件相串連，也成為《建軍大業》進入歷史和敘述歷史的主要脈絡。

2009年上映的《建國大業》、2011年上映的《建黨偉業》，黃建新都作為導演參與其中。直到今天，這兩部影片的全明星陣容還為人們津津樂道。《建軍大業》中，黃建新再次採用這種方式，但這一次，他起用了更年輕的演員。

“拍《建國大業》的時候我們想到一個詞，叫‘關注度經濟’。但長期以來，人們對主旋律電影都有一種偏見，怎麼樣才能打破這種偏見、引起大家對《建國大業》的關注呢？我們就找了很多明星來演。”黃建新說。

建軍時期，黨的革命領袖風華正茂。1927年，毛澤東34歲、周恩來29歲、葉挺30歲、粟裕19歲……用什麼演員才能演出革命人青春勃發的盎然之氣？“青春是無法扮演的！”劉偉強說。他把領袖們年輕時的照片貼在牆上，讓導演組列出年紀相仿的演員名單，經過一輪輪篩選，再給年輕演員們一個個打電話。最后，隻要檔期允許的演員都來了。於是，觀眾們得以在大銀幕上看到今天的青春偶像飾演的青年革命領袖——劉燁飾演毛澤東、朱亞文飾演周恩來、歐豪飾演葉挺、劉昊然飾演粟裕、李易峰飾演何長工……

有觀眾看過影片點映場后感慨：“中國共產黨人從來沒被拍得這麼帥過！”劉偉強認為，真正的“帥”不在於演員的顏值，而是他們在表演中透出的青年共產黨人的精氣神。“我們看歷史照片時發現，那時候共產黨中的帥哥本來就很多，他們中的很多人都是留洋回來的，他們有文化、有理想、氣質非凡。我們選演員，就是要與他們的氣質對等。我還讓演員每天看領袖年輕時的照片，跟他們眼神交流。事實証明，年輕演員們非常努力，也演得非常到位，完全打消了觀眾看電影‘數星星’的顧慮。”劉偉強說。

為主旋律正名，為軍旅題材正名，為青年演員正名。《建軍大業》表現的，不僅是一段革命的歷史、軍隊的歷史，更是一個民族昂揚向上、自強不息的精神在一代又一代人中的薪火相傳。

電影《戰狼Ⅱ》：

不要放棄，你是中國公民

2015年《戰狼》上映，5.25億元票房讓整個電影市場驚喜，也讓導演兼主演的吳京驚喜。此后，養傷一年，籌備《戰狼Ⅱ》一年，拍攝《戰狼Ⅱ》一年，7月27日，“戰狼”吳京又回來了。

拍部隊、演軍人，是吳京從小的夢想。選擇拍特種兵，則是因為特種兵的神秘色彩，讓他們對觀眾有特殊的吸引力。

《戰狼》中，吳京扮演的冷鋒從一名新兵成長為一名優秀的戰士﹔《戰狼Ⅱ》開畫，冷鋒卻因為犯錯而被開除軍籍。故事從這裡開始，走進非洲，冷鋒卷入了一場非洲某國的內戰。他沒有忘記自己曾經是一名軍人，竭盡全力保護每一位中國公民和當地無辜百姓，最終順利完成了帶領數十名中國公民和國際友人撤離戰區的任務。

為什麼摘下了肩章，仍然不忘軍人的使命？吳京的答案是，軍人之所以受尊重，不是因為“軍人”的稱謂，而是因為軍人的責任。“脫下了軍裝，軍人的責任依然不會卸下。”電影裡，他用一句話表達：“一日為戰狼，終身為戰狼！”

和平年代，軍旅題材怎麼才能拍得好看？怎麼才能體現出當代中國軍人保衛祖國和人民的決心？怎麼才能表現出中國軍隊不容侵犯的威嚴和強大的戰斗力？吳京認為，故事之外，也要有好的鏡頭語言和好的動作設計。

拍攝《戰狼Ⅱ》，他請來了《美國隊長Ⅱ》的動作指導和香港動作團隊。兩個團隊的工作方式不一樣，動作設計不一樣。“兩個團隊都有優劣，我就讓他們各自提出方案，相互較量，我來選擇一個觀眾可能更喜歡的方案。”吳京說。

軍旅題材片，離不開槍炮武器，但普通的戰爭場面，觀眾早已見怪不怪。於是，吳京設計了坦克飄移的鏡頭，極力拍出中國軍人的智慧與帥氣。片中所有武器無一不是中國自有、中國制造。“我想通過這些細節讓世界看到，今天中國的軍事實力真的強大了。”不僅如此，他還背著鉛塊沉入深海，完成了水上水下連續6分鐘打斗的長鏡頭，創下世界電影史上的紀錄。

“《戰狼》想要帶給這個社會的就是軍人身上的硬朗氣質！”吳京說，雖然身在和平年代，但在每一次災難中，沖在最前面的一定是解放軍。隻要有人民解放軍在，老百姓就能感受到切切實實的安全。“有人說，美國電影的英雄伸張正義，總是打不死。我想讓大家在電影裡看到，中國軍人也是打不死的英雄，即使一個軍人倒下了，還會有千千萬萬的軍人站起來。這就是中國人民解放軍的軍魂！”

《戰狼Ⅱ》的最后，出現在大銀幕上的是一本中國護照，字幕寫道——當你在海外遇到危險時，不要放棄，請記住你是中國公民。中國護照或許不能帶你去到世界上每一個地方，但是中國護照一定能把你從世界上任何地方接回來。

“這正是今天的中國軍隊所捍衛的，一個國家的主權不僅意味著它的領土，也意味著每一位公民的生命和安全。”吳京說，“犯我中華者，雖遠必誅。”

電視劇《深海利劍》：

展現情懷，無關苦難

1951年4月，中國海軍成立了潛艇學習隊。1954年6月，海軍第一支潛艇部隊——海軍獨立潛水艇大隊成立。如今，潛艇部隊已經成為海軍重要力量之一。

然而，在這麼多年來的軍旅題材文藝創作中，以潛艇部隊為主要創作對象的作品可謂少之又少，主要原因之一，也正是在於潛艇部隊的保密程度之高，什麼能表現，什麼不能表現，表現到什麼程度，對於創作者來說都是難題。

潛艇部隊的主要任務究竟是什麼？他們的工作環境到底是什麼樣？他們跟其他兵種又有哪些不一樣？對於老百姓來說，潛艇部隊的神秘性讓它具有巨大的吸引力。趙寶剛執導的電視連續劇《深海利劍》可謂填補了軍旅題材文藝作品創作中的這一空缺。該劇講述了我國海軍為抵御外來潛艇的屢次侵犯，火速制定“T計劃”培養人才，為正在研發的新型潛艇培育指揮型軍官的故事。

最近幾年，趙寶剛讓觀眾印象最深的作品是《老有所依》《北京青年》《奮斗》等都市生活劇。拍軍旅題材，他也想要拍出當代青年軍人朝氣蓬勃的精神面貌。“人們想到軍旅題材一般都會想到一個模式，好的創作一定要打破這個模式。面對今天的年輕人，如果你在創作裡一味口號式地宣傳教育，恐怕隻會適得其反。”趙寶剛說。

潛艇部隊的戰斗力標准是走得遠、潛得深、呆得久、藏得住、打得准。潛艇兵工作的重要特點是“百人同操一艘艇”。當潛艇潛入深海，短則數日，長則數月，艇內生活帶給官兵們的，除了漫長的孤寂和巨大的心理壓力，還有現實的艱苦環境—艙內空間狹小，官兵隻能輪流蜷身而憩﹔艙室間溫差大，從一個艙進入另一個艙，要經歷從穿上棉衣還冷到光著膀子還汗流浹背的切換﹔海底沒有自然氧氣，潛艇官兵呼吸的是人造氧氣，萬一出現氧過敏就有生命危險﹔淡水有限，每日飲用水都有嚴格限制，更不用提一周洗一次澡的“奢侈”……

但趙寶剛最想在電視劇裡表現的並不是這些。軍隊建設和戰斗任務的當代性，是電視劇著力表現的時代特征。

“潛艇部隊面對的是現代戰爭和未來戰爭，他們不與敵人進行面對面的交鋒，在某種程度上，他們更像是一群深海特工。”為了突出這個特點，《深海利劍》在細節上下足了功夫。劇中常規潛艇艙內操作的鏡頭，都是在潛艇中實景拍攝完成的，涉及核潛艇艙內的鏡頭，出於保密要求，則在耗資1000多萬元搭建的棚內完成。潛艇部隊的技術術語專業性強，為了力求真實，劇中除了主要角色由演員出演外，其他戰士都是真正的潛艇官兵。他要求全部鏡頭都要干干淨淨，官兵的形象也要干干淨淨，要把人們“一想到當兵就覺得臟兮兮”的印象完全摒棄掉。

“不僅要真實，還要拍出真實基礎上的帥氣！在美學意識上拍出當代軍人的風貌！”趙寶剛說，“大部分軍旅題材表現的是部隊生活的艱苦，但今天一味地宣傳苦難，是否還有人願意去當兵？我們強調學知識、學文化，就是為了減少苦難。現代戰爭的理念就是要靠大腦、靠智慧、靠戰術。我們要強調的是堅定的信念，這跟情懷有關，跟苦難無關。”

和平年代，當代青年軍人為什麼還會選擇為國拋家舍業？藝術創作必須拋棄過去的慣性思維，尋找並建立起貼合時代的邏輯，才能闡釋當代軍人的精神和情感。集體生活、與志同道合的“兄弟們”在一起，是趙寶剛在與青年官兵的深入交流中發現的部隊生活吸引力所在，正是這種同甘共苦的情誼將這些年輕人的情感緊緊擰在了一起。

創作之初，他到某潛艇部隊採訪，首先問的不是工作如何艱苦，而是每一個人的情感生活。通過與戰士們聊天，他對潛艦官兵真實的生活狀態有了了解。“拍軍人，首先要塑造真實的人。即使是軍旅題材中，我想表現的主題仍然是人類的大愛。”趙寶剛說，“但這並不等於我們不講艱苦奮斗。到了艇裡，我們就是英雄，到了崗位上，我們就有責任。”

版面設計：蔡華偉

《 人民日報 》（ 2017年07月27日 17 版）

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