劇情：雙胞胎的人物設定引人入勝。

相信看過該劇的觀眾對第一起分尸案件裡兄弟二人勇斗亡命歹徒的場景記憶猶新。

《白夜追凶》最特別的地方在於雙胞胎主角的設定。潘粵明一人飾演關宏峰關宏宇雙胞胎兄弟，弟弟是因一家五口滅門案被通緝的A級殺人犯，哥哥則是當地警隊能力擔當，滅門案發弟弟藏身哥哥家，哥哥辭去公職轉任破案顧問，兩年后，兄弟倆開始鋌而走險，你白天我黑夜地換著當警局“關隊長”，伺機追查滅門案。

如何能讓故事好看？除了講故事的方式外，便取決於案件本身的獵奇程度。但操作過幾部罪案劇后，他發現所有罪案劇都是死人、破案，破案過程也無非是指紋、物証，難以再突破。

“要想突破，隻能大開腦洞，大開腦洞就存在一個問題，尤其是罪案劇，他的邏輯性。一旦腦洞開大了，邏輯很難往回圓，甚至圓不回來，因為壓根就不合理。”導演王偉說。

看過劇本后，“雙胞胎”的人物設定以及故事、案件的生活化、“接地氣”讓王偉眼前一亮：“雙胞胎互換身份的設定在國內很少見，基於這個基礎，即使不是罪案劇，它也會是個很好的故事。”

顯然，《白夜追凶》不是典型的罪案劇。比起破案抓凶手，哥哥與弟弟白夜交替的主線更吸引人。觀眾會隨著劇情擔憂弟弟會不會穿幫，究竟是誰陷害的弟弟，哥哥與周巡之間亦敵亦友的關系也是一大亮點。

突破：不一樣的罪案劇——挖掘人性

通過罪案劇本身，去挖掘人性，是這部劇也是導演想要表達的。所以整部劇的節奏並不快，團隊在每個人物內心的刻畫上下了很多功夫。彼此間時時刻刻懷疑的眼神、動作。拋開犯罪技法的描述，罪案題材的本質是什麼？導演認為是“觸動人反思，來改變這個社會”。

在罪案劇中，人性有多惡，怎麼惡，都不需要過多展示和討論，沒有必要。“人長時間在同一個環境下，會產生莫名的想法，要不殺人，要不自殘。人一定要分散精力的，不能過度集中。”

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