題壁揮毫，多是即興而為，少了字斟句酌的刻意，多了真實性情的馳騁，詩句中洋溢著作者的不羈與洒脫。因此，千秋膾炙人口的經典詩歌中有許多精彩詩篇與題壁結緣。

書湖陰先生壁（其一）

王安石

茅檐長掃淨無苔，花木成畦手自栽。

一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

這兩首詩是作者題寫在湖陰先生家屋壁上的。湖陰先生，即楊德逢，是王安石退居金陵時的鄰居和經常往來的朋友。后兩句將“一水”“兩山”擬人化，化靜為動，顯得自然化境既生機勃勃又清靜幽雅，成為古今傳誦的名句。

題臨安邸

林升

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？

暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。

這首詩是作者寫在南宋皇都臨安的一家旅舍牆壁上。北宋靖康元年（1126年），北宋首都汴梁被金人貢獻，趙構逃到江南，在臨安即位。當政者不思收復中原失地，隻求苟且偏安，此詩便是針對這種黑暗現實而作。全詩以樂景來表哀情，使情感倍增，揭露“游人們”無視國家前途與命運、醉生夢死的卑劣行為，同時，也表達詩人對國家民族命運的深切憂慮。

丑奴兒·書博山道中壁

辛棄疾

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

辛棄疾四十二歲時被彈劾落職，這首詞寫於此時期的一個秋天。《詞苑萃編》：“負管樂之才，不能盡展其用……故其悲歌慷慨，抑郁無聊之氣，一寄其詞。”信而見疑，忠而被謗，能無怨乎？遂在博山道中一壁上題了這首詞。“少年”是賓，“而今”是主，以昔襯今，突出渲染一個“愁”字，並以此為線索層層鋪展，感情真摯委婉，言淺而意深。

菩薩蠻·書江西造口壁

辛棄疾

郁孤台下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

這首詞為公元1176年（宋孝宗淳熙三年）作者任江西提點刑獄，駐節贛州、途經造口時所作。當作者身臨造口，思緒似這江水般波瀾起伏，“因此感興”，題詞於壁。作者運用比興手法，以眼前景“清江水”“無數山”道盡心上事，寫盡深沉之愛國情思。

釵頭鳳·紅酥手

陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏，不料陸母對兒媳逐漸厭惡致使夫妻二人分離。幾年后的一個春日，陸游在沈園與當時正偕夫同游的唐氏相遇，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。全詞多用對比的手法，上闋中往昔夫妻共同生活時的美好，比照離異后的淒楚，顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。全詩節奏急促，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸。

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