↑《塵埃落定》精彩集錦。

9月8日，由重慶市歌劇院、重慶交響樂團創作演出的民族歌劇《塵埃落定》亮相第六屆全國少數民族文藝會演，在央視網和國家民委門戶網進行展播。該劇由編劇馮必烈、馮柏銘，作曲孟衛東，導演廖向紅等藝術家合力打造。

▲《塵埃落定》宣傳海報。

民族歌劇《塵埃落定》根據當代作家阿來獲得茅盾文學獎的同名作品改編而成，通過一個土司少爺的故事，反映了康巴藏族聚居區土司制度走向衰亡的過程。這是繼川劇、舞劇等多種藝術形式之后，《塵埃落定》首次以歌劇的形式亮相舞台。

藏族作家阿來創作的小說《塵埃落定》，以獨特的敘事視角和人物形象、豐厚的藏族文化意蘊、魔幻現實主義的色彩、靈動與詩意的語言，廣受讀者的喜愛和專家的好評。自2000年獲茅盾文學獎以來，《塵埃落定》已先后被多種藝術樣式改編創作。

▲《塵埃落定》劇照。

民族歌劇《塵埃落定》在尊重原著的基礎上，對原著中眾多人物作了選擇、合並，以主人公二少爺為核心，構成了桑吉卓瑪、麥其土司、土司太太、大少爺和索朗澤朗、銀匠曲扎、行刑人小爾依、塔娜和其他藏族群眾組成的人物群像。

歌劇對小說情節也進行了高度提煉和改編，集中展現麥其一家圍繞土司權位的明爭暗斗，土司部落之間冤冤相報、世代復仇的血雨腥風，解放軍的到來加速了土司制度的土崩瓦解，為藏族人民帶來自由與和平。

▲《塵埃落定》劇照。

導演廖向紅說：“小說《塵埃落定》為改編創作歌劇奠定了堅實的文學基礎、藝術基礎、戲劇基礎和觀眾基礎，但歌劇有自身的藝術特性和要求，需要在嚴格遵循歌劇創作規律的基礎上，對小說情節和人物進行提煉、改編基礎上進行再創造。”

在藝術表現上，歌劇《塵埃落定》以歌唱為敘事、抒情的主要手段，充分運用對唱、獨唱、重唱、合唱的演唱形式敘事、詠嘆抒情，造勢渲染。多聲部的重唱是該劇音樂鋪陳的亮點，通過人聲的交響，讓敘事變得立體，戲劇性得以增強。

“該劇通過具有濃厚藏民族音樂風格的音樂，人聲與樂聲的交響立體敘事、多重抒情，在強化戲劇張力的同時，彰顯歌劇音樂的魅力。”廖向紅表示。

▲《塵埃落定》劇照。

在舞美設計上，歌劇強化了小說的象征意蘊。在尊重歷史真實、生活真實的基礎上，民族歌劇《塵埃落定》將以寫實手法處理的景物與多媒體影像和燈光等融合，構成鮮明的象征語匯。如：劇中布景的主體形象——“官寨”，既是主要人物的生存空間，更是土司制度的象征。劇中的兩次“地震”，是自然世界的地震，也是土司一家圍繞土司權位爭斗引發的心靈震顫，更是愚昧、落后的土司制度與現代文明碰撞時引發的陣痛、震動。

▲《塵埃落定》劇照。

歌劇《塵埃落定》尊重藏族文化與生活習俗，努力在舞台上呈現康巴地區的地域風光與民族風情，在歌劇中真實再現由土司貴族與奴隸組成的特定歷史和地域環境中的人物群像。

“希望我們用歌劇樣式解讀、演繹的《塵埃落定》，能夠使觀眾對藏族的土司制度以及土司制度下人們的生存狀態有所了解，感悟到土司制度走向沒落、衰亡的必然性。我們也期望通過歌劇《塵埃落定》創作團隊的共同努力，創作出一部內涵豐富、充滿戲劇魅力和民族特色的現實主義題材歌劇，為探索當代中國歌劇的創作留下足跡、作出貢獻。”廖向紅說。

▲《塵埃落定》劇照。

中央戲劇學院原院長、戲劇家徐曉鐘表示，歌劇《塵埃落定》整個演出中，導演既重視音樂藝術的表達，又重視人物形象的塑造。通過演員的表演和恢弘的舞台處理，鞭撻了奴隸制度下被扭曲的人性，歡呼了藏族人民的解放，非常深刻、感人。通過《塵埃落定》這部戲可以看出，重慶市歌劇院在劇目選材和創排上的政治站位、文學修養和藝術視野。

▲《塵埃落定》劇照。

民族歌劇《塵埃落定》自2018年創演以來，先后被列入文化和旅游部2018年、2019年“中國民族歌劇傳承發展工程”重點扶持和滾動扶持劇目，2019年度西部及少數民族地區重點原創劇目專家支持項目，國家藝術基金2019年、2020年度大型舞台劇和作品滾動資助項目，獲得中國文聯、中國戲劇家協會第24屆曹禺劇本獎，入選2021年中宣部、文化和旅游部、中國文聯“慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞台藝術作品展演”劇目，國家民委、文化和旅游部等主辦的第六屆全國少數民族文藝會演劇目等。

▲《塵埃落定》劇照。

（圖文資料來源於國家民委官方微信公眾號）

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