话剧《甄嬛传》把宫斗炼成一声叹息（图）【2】

　　舞台剧的名字虽然还叫《甄嬛传》，但艺术总监田沁鑫、编剧杨浥堃和庄一却将悲悯之心投射到所有宫中女子的身上。编剧庄一解释说，戏剧必须加入现代的精神和注解，才能体现戏剧的活力，“话剧《甄嬛传》是一种写意式的重构，让角色披着古典的外衣，用比较轻盈、锋利的语言讲述了一个现代寓言。”

　　“哎!这个地方改了!”在剧场里不时可以听到观众比对着舞台剧回忆电视剧的剧情，有许多观众还是一家几口一起来看戏。从剧场略显喧闹的秩序也可以看出，其中许多人都不是剧场的常客，完全是冲着“甄嬛”两个字而来。田沁鑫是这部戏的艺术总监，从舞台呈现上也可以看出浓厚的田氏风格。许多不熟悉她的观众对于她的呈现方式显得不大适应，当角色用旁观者的语言说起自己的事儿时，总会引起轻轻的笑声。但也能够看出，他们并不排斥这种改编，反而会觉得新鲜有趣。

　　《甄嬛传》的舞台颇具特点，看似简单却有着丰富的语汇。舞美设计把宫殿的门作为主要舞台形象元素，用线条化处理抽象的门，简化了写实的感觉，纵向看，六层“门”的概念创造了“一入宫门深似海”的意境。横向看，门的平行移动又形成透视、错开的独立空间，给观众一种错层的感觉，从而突出演员的假定性空间。

　　为了出品这部话剧，北京市演出有限责任公司经过了一年多的策划和筹备。董事长张海君介绍说，近年来北演虽然在原创小剧场话剧、音乐秀、舞剧等方面做了一些尝试，但并没有找到一个非常契合的发展思路。因此经过长时间的市场调研，北演将原创剧目定位于话剧市场，“《甄嬛传》是北演推出的第一部大型话剧，今后北演每年至少会推出一部大型话剧。”

(来源:北京日报)