众大腕回忆新中国美术教育:我们有自己的特点 应引以为豪

2017年06月24日09:30  来源:新闻晨报
 
原标题:我们有自己的特点 应该引以为豪

靳尚谊

年龄加起来有858岁的十位中国美术界大腕,昨天参加上海大学上海美术学院的“上美讲堂”首讲活动,靳尚谊、全山石、詹建俊、邵大箴、常沙娜、陈家泠亲临现场,方增先、齐康、陈汉民、陈佩秋特意录制了访谈视频,曹可凡担任主持人,请艺术界泰斗们就新中国美术教育发表个人感悟和珍贵记忆。

靳尚谊解析

新中国美术教育体制由来

中央美院老院长、现任中国美协名誉主席、全国政协常委靳尚谊先生回忆新中国美术教育体制的由来时说,新中国成立后,我国有两个重要的美术学院——北京艺专和杭州艺专,第一次的教育改革和调整就是1950年时把两个艺专改制为中央美院。原来艺专招收初中毕业生,改成中央美院之后就是大学了,招高中毕业生。1953年之前这一阶段,主要是培养普及型美术人才,比如绘画系培养的是画连环画、宣传画的。

1953年,中央美院开始招收五年制学生。1955年,艾中信先生考察民主德国等西方美术院校,发现画室制度很重要,所以中央美院油画系从1958年开始实施画室制。当时有三个工作室,第一工作室带有西欧风格,第二工作室带有前苏联风格,第三工作室带有表现性和民族化的特点。中国画也实施了写生、临摹、创作三位一体的教学模式,分为人物、山水和花鸟三个工作室。由此,中国的美术教育进入了新的阶段,为日后的发展奠定了一个非常好的基础。

全山石纠正

对苏派美术影响的误解

外界一般认为新中国美术教育是沿用了前苏联的美术教育,带有明显的苏派影响,中国油画学会副主席、中国美协油画艺委会副主任全山石先生却表示这是误解。

全山石先生说,新中国美术教育是由三部分组成的,一部分是法国学院派,徐悲鸿的北京艺专,林风眠的杭州艺专,刘海粟的上海美专,颜文樑的苏州艺专,这四个艺专代表了当时的法国学院派;第二部分是延安的鲁迅艺术学院;第三部分就是建国后从前苏联引进的体系,靳尚谊和詹建俊都是从前苏联教授马克西莫夫的油画培训班出来的,我是派到前苏联去学习的一批人之一。“我们把这三个部分融合发展成为新中国的美术教育,外界把我们新中国的美术教育误解为照搬了前苏联模式,其实我们跟前苏联模式是不同的。”

全山石先生认为,从基础课的体系来说,我们和前苏联是一个源头,都是从意大利过来的舶来品。但实际上,我们并没有照搬前苏联、法国以及延安鲁艺的模式,而是根据新中国的国情进行改革,中国美术教育发展到今天,我们有自己的特点,应该引以为豪。

邵大箴直言

当代艺术需要同情的理解

近几十年来,全球的当代艺术之风愈演愈烈,甚至有“绘画已死”的说法,国内美术理论界权威邵大箴先生表示,当代艺术能开拓我们对艺术的认识,不能简单否定。

邵大箴先生说,西方艺术有两个阶段,第一阶段是崇尚作品形态的古典主义阶段,第二阶段是二战后开始的观念艺术,观念艺术反对造型,重在观念,往往一个主意、一个想法就是艺术,比如杜尚在小便斗上签个名,就成为了艺术品。西方目前占主流地位的就是当代艺术,它的社会批判性很强。

邵大箴先生认为,从古到今,艺术一直是重视观念的,观念就是作品的主题、思想,但观念必须基于艺术形式,必须手、眼、脑协同才能产生艺术。而当代的前卫艺术就否定这一点,否定手脑协作。“对于完全否定手脑协作的当代艺术,我们要以开放的心态给予承认,因为当代艺术能扩充我们的视野和思路,提醒我们在生活中到处都有艺术,它有开拓性。很多人对当代艺术看不懂,看不懂没关系,不要急于评判,可以等一等再判断。有位批评家就说过,艺术批评需要同情的理解。”

对于当今许多学生受到当代艺术的影响,邵大箴先生认为,在学院里,学生要打下手工和思维两方面的基础,如果学院一开始就用当代艺术的方式去教育学生,那学院就可以取消了。但是学院可以成立一些研究机构去研究当代艺术。邵大箴先生表示,中国在世界上最著名的当代艺术家,其实都是从学院出去的。学生时期需要的是打好基础,不需要刻意强调个人风格,有的美院学生学的是油画,毕业创作是装置作品,这种为了出名的做法是不可取的。

(晨报记者 詹皓)

(责编:陈苑、黄维)

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