訪中國國際文化藝術公司總經理江凌：迎新舞台看什麼

　　最近，各地的迎新舞台節目格外豐富，尤其在北京。“兩節”期間，幾乎所有劇場都有演出，令人目不暇接。這些演出的特點是什麼，應該如何選擇？經營演出市場30來年的中國國際文化藝術公司總經理江凌，近來又策劃了不少迎新節目，她談了自己的看法。

　　記者：今年北京的迎新演出除了大量新年交響音樂會、民族音樂會外，還出現了很多個人演唱會，這是為什麼？

　　江凌：今年的演唱會有個特點，就是不少成名很早的歌唱家的獨唱音樂會紛紛舉辦，比如韓芝萍、成方圓、廖昌永等。韓芝萍成名於上世紀70年代，成方圓的名聲起自80年代，而廖昌永則是90年代以后進入大眾視野的，他們趕在這個時間舉辦個人演唱會，我想也是借著目前中國社會的大環境，為自己前段時間的演藝生涯做個總結。

　　記者：面對這些演出，有些觀眾感到很茫然，不知如何選擇，常常是隻注意票價、地點和演出者的當下知名度，您覺得這樣的選擇合適嗎？

　　江凌：我認為，每個觀眾的選取不妨再細化一些，可以根據自己的人生經歷、知識層次和欣賞習慣來挑選。比如韓芝萍對50歲以上的人而言，是個再熟悉不過的歌唱家，當年一首《懷念敬愛的周總理》紅遍全國，如今依然可以一氣唱出20多首難度極高的中外作品，並且唱得聲情並茂，演唱會的懷舊氣氛很濃，獲得了王昆、郭淑珍等老一代藝術家的高度評價。成方圓的演唱會獨出心裁，選在了一個會展中心的小劇場，給人以分外親切的感覺，來賓實際都是忠實聽眾，不僅來享受她的歌唱，也是來感受她的豐富人生體驗和創作情趣，不但聽到了獨具魅力的歌聲，還看到了她的旅游攝影作品和歌詞創作，這是一種高層次、小規模的音樂會。廖昌永的音樂會辦在了人民大會堂的北大廳，根本不賣票，觀眾既鑒賞他的藝術成就，也品味他的學術成果。

　　記者：照您的意思，舉辦音樂會的定位一定要准確，而觀眾選擇時也可以依據這種定位加以選取。

　　江凌：對。人民大會堂舉辦的克萊德曼的新年演奏會，已經堅持了數年，觀眾大多是老觀眾，追求的就是品牌效應。李玉剛的兩場音樂會《鏡花水月》和《四美圖》，目標定位則是“剛絲”。總政歌舞團聚集了國內的一流藝術家，創作隊伍也很強大，今年正值建團60周年，他們的《名家與經典》音樂會在北京登台之后又赴外地巡演，吸引的都是軍內外的“忠實觀眾”。

　　記者：迎新年和迎新春的交響音樂會如今在北京已經形成了氣候，但各家都自稱是正宗，究竟誰的水平高？

　　江凌：除了音樂會外，還有來自各國的舞蹈節目和我國本土的相聲節目，這些往往也是元旦前后至春節的舞台亮點，而且都有年頭了，我認為無所謂正宗與非正宗，關鍵看節目質量。現在的新年音樂會打主題牌是個新特點，例如去年底舉辦的“海洋新年音樂會”就很有創意。但外來團體的水平參差不齊也是個老問題，觀眾應該注意，不要過分相信廣告，還是要下功夫查閱相關信息，看准了再購票，否則就會得不償失。