電視劇2014：行業發展回歸理性 家庭倫理劇拔得頭籌【4】

　　可以這樣說：莫言、鄭曉龍、周迅這三個名字並列在一起的時候就已經在國內市場產生了某種化學反應，確保了電視劇《紅高粱》在2014年國產電視劇中不可撼動的地位。然而，觀眾在集數過半后，就會深感這又是一次對莫言及其文學的過度消費，發出了“好像沒有想象中那麼好的”評論。先從藝術創作的規律出發去看《紅》劇，第一大問題就是創作周期太短，精品工程無從談起。2012年10月莫言榮膺諾貝爾文學獎，2013年3月，山東衛視取得《紅高粱》的電視劇改編權，2013年4月，劇本大綱出爐，8月劇本完成，9月開機，2014年1月殺青，對於一部60集的劇集而言，這麼局促的時間顯然是不足以讓高粱長熟長好的﹔與此同時，也暴露了國產電視劇長期以來的短平快的積習。第二大問題則是小說《紅高粱》是否適合被改編為長篇電視劇，其實將電影版和電視劇版《紅高粱》拿來稍作比較，就會發現，文學本中的張力和氣度與電影的切合度更高，電視劇版《紅高粱》無疑是小說的二次方，這種擴充除了物理時空上的擴充，最直接的就是體現在人物和敘事線索上。60集的電視劇，僅憑原小說中的人物是撐不下來的，必然需要增加新的角色和敘事線索。原小說好就好在渾然天成，關於戰爭、死亡、性愛的色彩搭配得天衣無縫，后來人為了湊時間的添加明明就是在“節外生枝”，表面上看起來是在充實故事，豐富人物，實際上是在不斷肢解小說的氣場。不管多好的文藝作品，氣被打散了，神就再也聚不起來了。

　　透過2014年國產歷史劇取得的成績，不難發現，市場衡量電視劇的標准正在提高，如《歷史轉折中的鄧小平》《北平無戰事》等歷史正劇，全然沒有怪力亂神的戲說嫌疑，也沒有為奪人眼球生編亂造的狗血劇情，更沒有旁門左道的營銷宣傳，已經能夠在市場上站穩腳跟，受到觀眾的矚目，從這個意義上看，國產歷史正劇的春天正在到來。

　　古裝劇：繞樹三匝 無枝可依

　　繼2011年《甄嬛傳》再度掀起古裝戲熱潮后，直至2014年末，古裝劇明顯有氣數不足的症狀，不論實在產量和質量上都難以稱道。其中在業內引起關注的有《宮鎖連城》、《古劍奇譚》以及歲末開播的古裝大戲《武媚娘傳奇》。然而，這三部作品，從總體上都不能代表國產古裝劇的制作水准和實力，回想早些年古裝劇的全盛時代，2014年的古裝劇則顯技窮，讓人嘆憐。

　　63集古裝劇集《宮鎖連城》是編劇於正繼《宮鎖心玉》、《宮鎖珠帘》后的第三部系列作品，2014年4月在湖南金鷹獨播劇場播出后曾一度創下了內網收視第一的成績。然而，隨著瓊瑤告於正抄襲《梅花烙》案勝訴，《宮鎖連城》也將被徹底“打入冷宮”，不再面世。在於正的所有作品中，都或多或少地帶有抄襲的質疑，看於正劇成為了廣大電視觀眾集體找茬的一場游戲，與編劇本人的藝術修為無關，這一現象的頻發是否在昭顯著國產古裝劇的創作力量已經嚴重乏力，隻能通過諸如拼湊、抄襲、混搭、怪力亂神等的下作手法來實現？暑期檔亮相的仙俠古裝劇《古劍奇譚》改編自同名網絡游戲，將中國傳統神話故事、儒釋道與武俠、玄幻、言情，通過一把劍串聯起來，重新架構了一套完整的世界體系。該劇在暑期播出時收視率也曾高懸，成為了2014年的不二劇王，其收視群體明確鎖定為青少年，並標榜著“這不是電視劇，是青春”的口號吸引廣大青少年觀眾的關注。制作方公開表示我們的初衷就是有市無“價”，如此公開放棄追求主流價值文化，唯收視率的做法在國產電視劇行業中並不鮮見，這顯然是在鑽未成年觀眾三觀尚未建立、暑期無人監管的空子，在這個意義上稱作“劇王”的電視劇甚為叫人擔憂。另有一部繞不開的古裝劇，則是歲末上映的古裝劇《武媚娘傳奇》，這部原本要逆襲《甄嬛傳》、造夢國產古裝劇的電視劇在剛剛播出后不久就因劇中人物衣著暴露被叫停，復播后，被剪輯的電視鏡頭大篇幅都剩下了特寫鏡頭和近景鏡頭，被網友戲稱為“武大頭傳奇”，在近日也成為電視圈熱議的話題之一。就在尺度風剛剛平靜下來后，人們又意料之中地發現《武媚娘傳奇》換個歷史背景看，又是“甄嬛”的姊妹篇了。