小說特點

對人物的精細刻畫

小說的靈魂是人物形象，而阿加莎·克裡斯蒂作品最大的特點，就是她將“人”完全地貫穿於寫作之中。她向讀者們展現了一個個獨特甚至怪誕的豐富多彩的心理世界，細致入微地展現不同人物的多彩性格。

波洛是她筆下最出名的偵探。這位其貌不揚的比利時人有著法國紳士一般的氣質。衣著整潔且彬彬有禮﹔而通過描寫他對食物的高要求以及口頭禪的兩個細節的描寫，讓這個滑稽的小老頭形象躍然紙上。

除了主角之外，她對於其他人物的塑造也同樣令人驚嘆。比如《怪屋》中的約瑟芬，一個在成長的過程中長期得不到應有的關注的小女孩，壓抑陰暗的家庭環境和不幸的處境是讓她從小就性格怪異、心理扭曲。 但同時其家人似乎卻明知如此但又對她視而不見，任其扭曲地成長，並且逐漸使得約瑟芬自身和家人的悲劇成為必然，怨懟心理最終潛伏下來並慢慢失控。阿加莎用尚未成年的約瑟芬的身份視角，將人性的發展變化以及帶來的各種結果展現在人們面前一覽無余，讓人唏噓不已，又刻骨銘心。

《無人生還》圖書封面

而由阿加莎的《無人生還》所開辟的“孤島模式”（又稱“暴風雪山庄模式”），則是人性最好的展示場。所謂孤島模式，指一群人聚集在一個相對封閉的空間裡，由於特殊情況而無法與外界取得聯絡，並且暫時無法離開這個環境。而與此同時，凶案發生，凶手就在這些人中間，偵探就在這樣的情形下展開有限度的搜查和推理。

阿加莎很好地將孤島模式與人性的描寫結合在一起，在《無人生還》中的大量心理描寫，以及從凶手角度的自述，體現了阿加莎對人性細致入微的觀察。在絕境中，有人因其多年來已無法承受罪惡感帶來的痛苦而坦然面對﹔有人從不懺悔自己的罪錯而不以為意﹔從貴族到底層，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現實面前表露了最真實的一面。最后的凶手自白中表露出的身份和動機，讓人性的悲哀在最后無法抑止。

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