控方証人（電影�1957）

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將阿加莎的作品進行改編並搬上電影屏幕的不在少數，而1957年由奧斯卡最佳導演得主比利·懷爾德執導的《控方証人》可以說是其中的佼佼者。除了商業上的成功之外，《控方証人》的口碑也極佳。在國外的影評網站爛番茄上，這部電影收獲了100%的新鮮度﹔在國內的豆瓣上這部片也獲得了9.6的高分，位居豆瓣電影Top 250的第45位。在次年的奧斯卡頒獎典禮上，這部電影入圍了包括“最佳影片”在內的七項提名。

《控方証人》被譽為美國影史上最出色的法庭電影之一，沒有過多的焦點人物，甚至凶手幾乎已經被明確到一個人頭上。但是影片仍給觀眾帶來了迄今為止都讓人津津樂道的反轉結局——就在觀眾們以為真相大白的時候，卻掀起了最后的戲劇高潮，以一種無人意料到的結局收尾。懷爾德甚至在最后提醒看過影片的觀眾們不要給還沒看過影片的人“劇透”。

本片是從阿加莎本人創作的同名舞台劇改編而來，所以場景變化相對較少，尤其是雷納德講述案情的來龍去脈這一段其實是稍顯枯燥的。但導演與編劇對於細節元素獨具匠心的運用，以及演員們精彩的表演，既沒有影響觀眾了解事件經過，又讓這一段枯燥的敘述變得生動有趣，而且為之后的劇情發展做好了鋪墊。此外，影片中的台詞也是為影片增色的一大元素，邏輯縝密卻不失幽默，寥寥幾句話就能刻畫出人物的性格。

普利姆索爾小姐與弗裡德爵士

為了戲劇沖突的需要，懷爾德加上了原著沒有的普利姆索爾小姐一角，她與弗裡德爵士的互動為影片增添了不少的喜劇效果，受到了許多觀眾的喜愛。有一個小花絮，雖然角色在戲裡面針鋒相對，但在戲外，兩位演員可是恩愛的夫妻。

除了導演之外，這部影片的演員配置也堪稱豪華。演員陣容同樣星光熠熠，威爾弗裡德爵士的扮演者查爾斯·勞頓曾獲得過第六屆奧斯卡的最佳男演員獎，而飾演克裡斯汀的瑪琳·黛德麗位列百年來最偉大的銀幕女影星第九名，還有曾獲奧斯卡提名的愛爾莎·蘭切斯特、以及托尼獎得主約翰·威廉姆斯等等。這部影片如此成功，與各位藝術家們的表演是分不開的。

東方快車謀殺案（電影�1974）

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可能是阿加莎實在是太受歡迎了，1974年版的《東方快車謀殺案》陣容同樣豪華。導演西德尼·呂美特曾憑借《十二怒漢》入圍奧斯卡最佳導演獎﹔飾演波洛的阿爾伯特·芬尼獲得過奧斯卡最佳男主角提名、比安奇（現為“布克”）的扮演者馬丁·巴爾薩姆已是奧斯卡最佳男配角獎得主。還有兩位好萊塢大牌女星勞倫·白考爾與英格麗·褒曼的加盟……可以說在演員陣容方面就已經賺足眼球。

將一部深受世人喜愛的作品進行改編永遠不容易，而且那個時代的電影也沒有高科技的CG等手段來為之增光添彩。因此這部電影無論是在劇情上，還是在演員的演技上，都能夠經得起時間的考驗。在波洛詢問英格麗·褒曼所飾演的格萊塔的那場戲裡，這段五分多鐘的鏡頭採用了一鏡到底的拍攝方式。於是，從英格麗的角色走進車廂開始，鏡頭就聚焦在了她的臉上，而英格麗出色的演技不但經受住了這段長鏡頭的考驗，而且也讓她憑借這個戲份不多的小角色在次年奧斯卡上獲得了最佳女配角獎。

火車廂內的一場戲

電影中“東方快車”的內景都在倫敦的攝影棚裡拍攝，而很多棚拍的火車戲為了方便拍攝，都會擴大車廂布景空間。但是呂美特卻堅持還原火車車廂真實的狹小空間感，這讓電影的拍攝遇到了一些技術上的挑戰。例如，為了貼合原著中的懷舊感，西德尼決定在電影中使用背光照明，然而局促的火車車廂空間並不足夠進行布光，於是劇組想出了一種獨特的解決方法，他們在每拍一場戲前，他們都會把背景裡的車廂內飾重新上光一遍，用其反光效果替代背光照明。也正是西德尼的堅持，讓觀眾在觀影時真切地體會到了在狹小空間裡的緊張感和壓迫感。

值得一提的是，當時已經84歲高齡的阿加莎出席了這部電影的首映禮，可見她對於這一部電影改編作品的滿意程度，而且她認為阿爾伯特與她心目中的波洛的形象最接近。但實際上阿爾伯特當時僅38歲，比波洛要年輕不少。另外，電影使用到的那輛“東方快車”實際上並不能跑太遠，現在有部分火車的車架仍保存在比利時的博物館裡。

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