向生活要能源，藝術的能源是感情。狄德羅說：“有感情的地方就有美。” 文學的目的就是從感情上去認識偉大的人，蔣筑英是富有感情的人，我採訪的每個人都談到他對科學的鑽研和熱愛，“一隻蠟燭兩頭點，一邊忙科研，一邊忙家庭，工作壓力大，家庭負擔重。”他的歡樂與憂傷，痛苦與希望都化為強烈的情感磁場吸引著我。我六次採訪他的妻子路長琴，說起蔣筑英怕去理發館耽誤時間，買把理發推子，讓她在家給他理發。一把理發推子聯系夫妻之情，去成都出差走的那天，他把煮好的雞蛋，扣在碗裡給兩個孩子留下，自己沒吃。路長琴39歲失去丈夫，回憶往事恍若昨日，淚水潸然，我被感動得熱淚出眶。

路長琴接受過近百位記者採訪，想不到編劇能如此動情，了解的越多我就越發為這位出師為捷身先死的科技英才，為他病逝后家人的處境，浸滿同情。當我拿出蔣筑英父親蔣樹敏寫給我的三封信，那是一件燙心的往事，蔣筑英一生追求入黨，並且說加入共產黨是他的歸宿。因為父親早年參加“三青團”的歷史問題，被判刑勞改，他遲遲不能入黨，直至父親平反，剛填了表，還沒有在黨旗下宣誓，他就用生命殉他的光學事業了。

我為沒有黨齡的忠誠黨員蔣筑英，殉職在國家的航天光學事業上，揪心難過。觸動讓我感動，感動讓激動，激動才有創作的沖動。我從長春到北京，再去成都，採訪60多人，筆記寫了20多萬字，近一年時間，像儲滿原油的大罐，如何提煉成引人入勝的故事？

深入生活易，提煉生活難。結構故事要看思維的本事，藝術的修煉和功夫。蔣筑英一段段生活小故事很多，沒有一個統到底的大事件，如何構筑完整好看的故事？

我卡殼了！深入生活下的是笨功夫，結構故事沒有討巧的功夫。有人勸我放棄算了，別把自己累成了蔣筑英。當我翻看採訪筆記，這些從生活揀拾的粒粒情感的沙金，在眼前發亮，在胸中陶冶，心若煉爐般煎熬。

向生活要能力。寫劇本實際是考驗作者藝術的信仰，有時毅力比智力更重要。我再次去長春光機所找路長琴，尋覓那把打開生活故事的鑰匙，有時真實人物的戲劇性遠比我們硬編的更結實。當路長琴再次回憶，蔣筑英43歲突然病故他鄉，長春光機所黨委難心了，怎麼處理這件喪事？既要瞞住她，不能告訴蔣筑英已經死亡，又要安全護送她到達成都。一個在瞞，一個在猜，觀眾被推到知情的高度，一個可怕的危機在等待著我們的女主人公，懸念自然而生。

長春光機所黨委為安排路長琴母子奔喪頗動了腦筋，由蔣筑英好友史光輝來傳達消息，用的是假電報，說蔣筑英“有病住院”了，讓路長琴去護理，迅速離開長春。隨后再派人帶兩個孩子出發，天空地上分開走，母子不能碰面。3960公裡的行程，路長琴踏上旅途，在猜，在思，在依據蔣筑英的性格推理，這一路上，展示她與蔣筑英心靈旅途的全程記憶。讓這位善良的女性(奚美娟飾)帶上我對蔣筑英五次完整的追憶，隨著列車逼近成都，逼近噩耗，危機就推向了高潮。最終觀眾看到了一個中國優秀的中年科學家靈魂的凱旋！

整個故事就設計路長琴在奔喪的途中……

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