作为一名戏曲演员,我是幸运儿,赶上了国家对戏曲爱护、重视的好时代。今年我的提案是探讨“院带班”的问题,什么是“院带班”?简单解释就是,我们国家京剧院自己来办一个演员培训班。
中国戏曲早已形成一种非常独特的教学模式。然而,现在好多艺术院校依然是简单地、整齐划一地将普通高校的教学方式照搬进来,这可能并不适用,会出现一些偏差。有时候,院校培养出来的学生到了剧院之后,还要经历好多年的二次培养,这种重复培养对剧院而言是一种资源浪费!
众所周知,京剧各个行当都需要领军人物,要培养一名卓越的领军人物,需要有好的师资,一定是名师一对一地教学和打磨。“院带班”如果得以实施,就可以把国家京剧院最好的资源整合起来。各个行当的顶尖艺术家,一带一地帮带学生,那我们的后备力量就非常可观。同时,这也是对国家京剧院老艺术家们的艺术传承进行抢救性保护的一种方式。我们艺术研究院有专门研究中国戏曲的博士生,如果他们能介入教学,用文字或录像把每个名师教学过程给记录下来,对老艺术家们的艺术成果进行全面梳理,我想这是一件功德无量的事情。
我很幸运地遇见了李金泉老师,他一直给我传输因材施教的教学理念。老师在教授其代表作《李逵探母》时,是根据我的条件不断地调整唱腔。他希望我永远不要模仿他,他只是给我打基础,等我基础打坚实了,一定可以走出自己的一条路来。我主演的新作《曙色紫禁城》就是根据话剧改编过来的,其中可以看到京剧的很多创新之举。这个戏每个人物的每一段唱腔,一定是和戏剧冲突、剧情发展紧密相连的。所以,它不会让观众觉得唱了半天怎么还没有唱完的感觉,会急于想看下一个情景。
21世纪的戏曲演员,我衷心希望他们具备深厚的唱念做打的程式化表演基本功,同时也有深厚的文化底蕴。只有两者兼具,才能应对目前这个竞争激烈的社会。【详细内容】【精彩视频】
袁慧琴,全国政协委员、中国京剧院国家一级演员。
政协的主要职能是政治协商、民主监督、参政议政。葛剑雄指出,对“参政议政”的“政”,往往有误解,认为“政”就是国家制度啊、路线方针啊。在他看来,政府的行政职能,就是“政”。“政协最好不要去过度关注具体的问题,而是应该关注政府怎么去处理这个具体问题。当然你给政府出谋划策也很好,但更主要的是,监督或者帮助政府通过政府行为去做到。”
“每次提案我都提不大不小的问题。”葛剑雄解释说,十八大已经把国家的大政方针都定下来了,政协当然是要遵循这个方针。有关这一方面不是我们政协要讨论的,我们也没有这个能力。太小的事情直接跟政府有关部门提提建议就可以了,有的跟地方部门提就可以了。
2013年赴京参加两会前夕,有不少人找葛剑雄反映情况、递交材料,希望“能在提案上写一写,发言时说一说,找相关部门负责人提一提”。但看了材料,葛剑雄发现很多本该由基层、地方政府部门来解决,或是该通过人大渠道问责。
葛剑雄曾直言,不光是有些普通民众不清楚,一些代表委员也模糊。有些议案、提案,所议之事、所建之言,是法律早已明确的政府职责,对人大来说,该是问责;对政协来说,则是监督。还有一些问题,太地方化、部门化了,不该占用全国两会这个宝贵平台。
查阅《政协全国委员会提案工作条例》,有关提案的基本要求中,可以看到“科学性”、“可行性”、“实事求是”、“有具体的建议”的字眼。
“我的提案,不管提什么内容,都是考虑成熟的,具体的,可操作的。”葛剑雄认为,如果还没有考虑好,可以作为社情民意来反映,可以提出来供政府参考,而不必要用提案的方式。
作为教育界的政协委员,无论是在全国两会期间还是在公开论坛等场合,葛剑雄一直在为教育建言。2014年两会召开在即,他期待借这次大会呼吁全社会都重视教育。
2013年,葛剑雄曾在《光明日报》发表题为《教育的中国问题还是中国的教育问题》的文章。在他看来,中国的教育问题,主要是教育本身,但教育的中国问题,那就是在中国的教育牵扯到的各方面,不仅仅是教育本身,还包括整个国家、整个社会的问题。因此,要解决中国教育问题,离不开教育的中国问题,离不开每个人。
根据《国家中长期教育改革和发展规划纲要》,2020年大学的毛入学率应该是40%。也就是说,到2020年,同龄青年中会有40%的人能够进入大学。葛剑雄据此表示,要真正实现上大学比较容易,改变现在的“教育乱象”,必须提前将60%左右的同龄青年分流。“考大学前,有的已经找到合适的工作,有的通过了技术培训,这样分流后,家长跟本人才不会有太大压力,老师跟校长也不会有太多压力。”不过,这样的前提是不管你从事什么职业,大家的社会地位是一样的。这恰恰是现在社会的矛盾问题。
“现在人们都寄希望于教育改变自身的地位,给教育的任务太重了。”葛剑雄希望借两会的平台,更好地呼吁政府各个部门、社会各界及家长一起来关注中国的教育。(人民网记者赵艳红/文)