向生活要能源，艺术的能源是感情。狄德罗说：“有感情的地方就有美。” 文学的目的就是从感情上去认识伟大的人，蒋筑英是富有感情的人，我采访的每个人都谈到他对科学的钻研和热爱，“一只蜡烛两头点，一边忙科研，一边忙家庭，工作压力大，家庭负担重。”他的欢乐与忧伤，痛苦与希望都化为强烈的情感磁场吸引着我。我六次采访他的妻子路长琴，说起蒋筑英怕去理发馆耽误时间，买把理发推子，让她在家给他理发。一把理发推子联系夫妻之情，去成都出差走的那天，他把煮好的鸡蛋，扣在碗里给两个孩子留下，自己没吃。路长琴39岁失去丈夫，回忆往事恍若昨日，泪水潸然，我被感动得热泪出眶。

路长琴接受过近百位记者采访，想不到编剧能如此动情，了解的越多我就越发为这位出师为捷身先死的科技英才，为他病逝后家人的处境，浸满同情。当我拿出蒋筑英父亲蒋树敏写给我的三封信，那是一件烫心的往事，蒋筑英一生追求入党，并且说加入共产党是他的归宿。因为父亲早年参加“三青团”的历史问题，被判刑劳改，他迟迟不能入党，直至父亲平反，刚填了表，还没有在党旗下宣誓，他就用生命殉他的光学事业了。

我为没有党龄的忠诚党员蒋筑英，殉职在国家的航天光学事业上，揪心难过。触动让我感动，感动让激动，激动才有创作的冲动。我从长春到北京，再去成都，采访60多人，笔记写了20多万字，近一年时间，像储满原油的大罐，如何提炼成引人入胜的故事？

深入生活易，提炼生活难。结构故事要看思维的本事，艺术的修炼和功夫。蒋筑英一段段生活小故事很多，没有一个统到底的大事件，如何构筑完整好看的故事？

我卡壳了！深入生活下的是笨功夫，结构故事没有讨巧的功夫。有人劝我放弃算了，别把自己累成了蒋筑英。当我翻看采访笔记，这些从生活拣拾的粒粒情感的沙金，在眼前发亮，在胸中陶冶，心若炼炉般煎熬。

向生活要能力。写剧本实际是考验作者艺术的信仰，有时毅力比智力更重要。我再次去长春光机所找路长琴，寻觅那把打开生活故事的钥匙，有时真实人物的戏剧性远比我们硬编的更结实。当路长琴再次回忆，蒋筑英43岁突然病故他乡，长春光机所党委难心了，怎么处理这件丧事？既要瞒住她，不能告诉蒋筑英已经死亡，又要安全护送她到达成都。一个在瞒，一个在猜，观众被推到知情的高度，一个可怕的危机在等待着我们的女主人公，悬念自然而生。

长春光机所党委为安排路长琴母子奔丧颇动了脑筋，由蒋筑英好友史光辉来传达消息，用的是假电报，说蒋筑英“有病住院”了，让路长琴去护理，迅速离开长春。随后再派人带两个孩子出发，天空地上分开走，母子不能碰面。3960公里的行程，路长琴踏上旅途，在猜，在思，在依据蒋筑英的性格推理，这一路上，展示她与蒋筑英心灵旅途的全程记忆。让这位善良的女性(奚美娟饰)带上我对蒋筑英五次完整的追忆，随着列车逼近成都，逼近噩耗，危机就推向了高潮。最终观众看到了一个中国优秀的中年科学家灵魂的凯旋！

整个故事就设计路长琴在奔丧的途中……

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