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於是之。 圖片來源：北京人藝宣傳供圖。
中新網北京1月21日電(記者 張中江) 著名表演藝術家、北京人民藝術劇院原第一副院長於是之20日逝世。導演顧威表示，於是之在人藝和中國話劇表演界的分量是空前的。生活中他不講究吃穿，愛喝酒但酒量不行，喝一兩就滿臉通紅。
1月20日，大寒。人藝復排的話劇《駱駝祥子》正在首都劇場上演。謝幕時，現場觀眾聽到了一個不幸的消息：著名表演藝術家、北京人民藝術劇院原第一副院長於是之，20日下午因病逝世。
《駱駝祥子》的導演顧威，在當天演出開始前得知這個消息。“他(於是之)在北京人藝和中國話劇表演界的分量，我覺得是空前的。”
談藝術成就：他在人藝演劇學派形成過程中起決定性作用
在顧威看來，人藝最重要的表演理論就是“心象說”。這個理論是從排《龍須溝》開始提出的，於是之努力地實踐“心象說”。從表演上來說，他在人藝演劇學派形成過程當中起了決定性的作用。
“他的表演既是現實主義的，從內心體驗出發，自然而不夸張，同時又有很鮮明的形象。他代表了北京人藝表演上總體的特點。”顧威說。
於是之的自我批評精神：演得不好時公開承認
在顧威看來，於是之把創作、表演當成一項事業來干，這點堪稱后輩的楷模。不管是排《龍須溝》、《茶館》，還是排《洋麻將》、《駱駝祥子》等，他都做了大量的案頭准備。
“他寫的程瘋子的人物小傳，在我們這次重新排《龍須溝》的時候，仍然大有用處。看他寫的深入生活的人物小傳，就是一個佩服。”顧威說。
盡管鐘愛表演和人藝，但於是之被升為第一副院長之后，也曾有過畏難情緒。后來組織上曾有意調他去文化部當副部長，被他堅決拒絕了。理由是，“我管一個劇院都很吃力，文化部的事我管不了。”
“他就是這麼一個人，對自己很實事求是。能做多少就做多少，做對了就做對了，做不對自己還勇於承認”。顧威說。
於是之的自我批評精神體現在，某一個角色演得不是很好、不很理想的時候，他會公開承認。這在很多演員是做不到的。1992年，於是之最后一次出演《茶館》的王掌櫃，因為生病的緣故在台上忘詞。觀眾雖然看出來，但也沒有不正常的反應。於是之最后說，“感謝觀眾的寬容”。
在顧威看來，於是之作為一個大藝術家，和觀眾有著平等、相互尊重的關系。而且他不做作，完全是自然的流露。他的生活格調和表演格調，也都是相當高的。
作為人藝的元老，很多后輩都是於是之一手提攜起來的。隻要他看准了誰在哪一方面可以塑造，就會頂住各方面的壓力(去支持他)。“那個時候性格一點不軟，很堅決”。他說。
顧威最早在人藝的身份是演員，利用業余時間也寫一些劇本。后來歐陽山尊提出讓他當導演，於是之作為當時的領導給予了大力支持。“如果沒有是之老師大力支持的話，在北京人藝，一個演員要做導演不是一個簡單的事。”他說。當時也有人懷疑，有人看笑話，但於是之堅決支持，最終把戲排了，取得了成功。
“后來我一步一步學著做導演，頭一步是是之老師、歐陽山尊老師扶著上馬。這是永遠記得 的。”時至今日，顧威仍心存感激。
生活中的於是之：不講究吃穿 愛喝酒但酒量也就一兩
顧威透露，生活中的於是之很隨意，也不講究吃穿，“真的腦子隻有戲，隻有劇院”。 “他愛喝點小酒，實際酒量不大。嚷嚷的多，‘喝點喝點’，(實際往往)一兩酒就到頭了，滿臉通紅。”
他認為生活中的於是之身上有股正氣，不虛偽和“假謙虛”。他對看不慣的人態度很堅決，就是不和他們打交道。
“他既不像領導，也不像所謂的大藝術家，就是一個平平常常的人。更不要說還有什麼架子。”顧威一閉上眼睛，腦海裡就浮現出這樣的於是之印象。
(來源:中國新聞網)
