時評:觀眾需要習慣"沒有趙本山的春晚"

　　“近期趙本山一直在積極備戰蛇年春晚，在節目的不斷打磨過程中，趙本山始終覺得作品未能達到自己的心理預期。經過慎重考慮，趙本山決定放棄登上蛇年春晚的機會。對此，春晚劇組真誠感謝他為春晚付出的努力，並表示深深的遺憾。”

　　這是兩小時前央視春晚微博發布的消息。去年的龍年春晚剛結束，趙本山能否重回春晚便成了媒體關注的焦點，導演哈文的力邀和觀眾對趙本山的期待，讓春晚劇組最終獲得了這位“頂梁柱”的助陣。可這一年的磨合卻在即將臨近春節前畫上了句號，趙本山退出蛇年春晚的消息讓許多網友感到遺憾。

　　“沒有趙本山，誰還會看春晚？”網友的質疑並非沒有道理。無論是相聲、小品、歌曲、舞蹈等各類春晚精彩節目中，趙本山的小品總能獲得滿堂彩和高分評價。當然，這和趙本山在春晚20多年的舞台經驗有著密切聯系，趙本山對春晚的貢獻也是有目共睹的。

　　觀眾對趙本山的期待便是對春晚的期待。而當春晚沒了這位“頂梁柱”后，能否讓觀眾滿意，則是要靠自己不斷的內在競爭。春節期間，很多地方電視台的迎新節目雖未有春晚的高收視率，但節目的不斷創新和大膽啟用新人方式，獲得很好的節目效果。這讓我想到了每年年末日本舉行的“紅白歌會”，看似只是每位歌手、組合的輪流歌曲演唱，但通過明星代表各自紅白兩隊進行的歌唱PK，最終以場內及場外觀眾票選決定勝利的一組。這種自我競爭的節目類型讓歌曲本身更精彩，也讓觀眾更參與其中並樂在其中。

　　央視春晚有著得天獨厚的“自然條件”，但不能忽視內在的競爭意識，不要單一的劃分一類節目給觀眾欣賞，這樣沒有過多的對比﹔也別隻追求大明星效應，就好比隻要趙本山一出場，就會讓觀眾潛意識裡認為這是春晚的最大亮點。

　　需要習慣沒有趙本山的春晚，隻有這樣，才能讓春晚更注重節目本身，讓春晚擺脫“沒有趙本山，誰還會看春晚？”的質疑。