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2012年12月14日報道“雪霧卷城 PM2.5超標兩倍”。
2012年作品《12.12.14B》，取材自《新京報》2012年12月14日報道“雪霧卷城 PM2.5超標兩倍”。
2009年12月22日A20版的核心報道“民警高作喜‘奇遇’記”。
2009年作品《09.12.22》，取材自《新京報》2009年12月22日A20版的核心報道“民警高作喜‘奇遇’記”。
夏星 1974年生於新疆石河子，現生活在北京。夏星曾經接受過印刷方面的訓練，1998年，他來到北京，找了一份廣告攝影的工作，后來成為獨立藝術家。2004年開始呈現以《新京報》為主題的作品。
新京報記者 秦斌 攝
2009年作品《09.06.02》，取材自《新京報》2009年6月2日A20版的一則圖片新聞“不滿整容效果 挾持醫院護士”。
10年前，《新京報》的創刊給藝術家夏星提供了一個創作的新視野。此后他開始以《新京報》上的新聞圖片入畫。近日，“四年：夏星2009至2012”展覽在草場地前波畫廊開幕。240幅油畫精選自《新京報》2009年至2012年四年來的新聞圖片，夏星以此“跟蹤”了這四年的“大事”。該展將展至12月8日。
結緣
《新京報》為其“原材料”
夏星從2004年開始拾起畫筆將易碎的新聞永久地繪於畫布中。給夏星提供觀察社會視角、提供繪畫原材料的正是《新京報》。
夏星告訴記者，自己從《新京報》創刊時便開始關注這份報紙，報紙的內容、態度都讓其覺得“創刊時我很喜歡，加上我對社會性的話題比較關注，所以我決定用這份報紙的內容作為創作題材。”
從2004年開始，夏星正式將《新京報》上所刊發的封面圖片或者新聞圖片原封不動地“移入”畫布中。每年，60幅左右照片入畫，每幅作品以相應的報紙發行日期為標題。繼此前在麥勒畫廊等地展出后，如今又有了在前波畫廊的展覽。此次新個展是夏星將其2009年至2012年這四年的創作進行了一個總體呈現。
主題
四年跟蹤四個特定主題
展廳內，一面展牆便是一年，每一年又是由60幅油畫串起了當年中國政治和社會生活中所發生的大小事件。前波畫廊負責人之一、原紐約蘇富比北美和亞洲部資深專家唐冠科指出，夏星本人並不掌控每件作品的內容，而是通過60張畫布來跟蹤某一特定主題。
對此，夏星稱，盡管創作的內容是根據新聞圖片而來，看似自己並沒有對繪畫主題的主導權，但這四年來，每一年的創作都隱含了一個主題。類似2009年是生存，2010年是維權。
相比國際大事來說，夏星創作中有更多的平民化的生活場景。2009年，夏星以“汶川地震后，婚車開到廢墟裡”的畫面開篇，進而有“不滿整容效果 挾持醫院護士”、“民警高作喜‘奇遇’記”等畫面，展現了中國人為生存所在做的種種努力。
規格
統一尺寸更顯觀念性
除非刊登在《新京報》上的原圖是豎版的，否則夏星不對構圖做任何改動。同時，不管所參照的新聞圖片內容是什麼，所有場景一律被納入一個統一的寬幅尺寸中（35厘米高，50厘米寬或者70厘米高，100厘米寬）“限定每年創作的作品量並且統一作品的尺寸，這樣的決定本身就體現了一種強烈的觀念性。”唐冠科說。
■ 對話
“選擇一份報紙就是選擇了一份社會性”
新京報：藝術家通過直接觀看、直接體察去描繪出他對世界的認識、體悟。但你卻選擇《新京報》的新聞圖片作為自己繪畫的題材。
夏星：我對社會性的話題比較關注。《新京報》創刊時我很喜歡，報紙的內容、態度都與其他報紙不同。所以我決定用這份報紙的內容作為創作題材。通過這份報紙我找到了與社會的切入點。
新京報：這一系列創作從2004年持續到2012年，吸引你畫9年的原因是什麼？
夏星：當然是社會的變化。我希望通過這一題材的創作表達自己的想法、對社會的判斷，表達人的生存、大家看待事物的方式。
新京報：作為一份日報，你在一年的報道中選擇了60幅新聞圖片進行再創作。你的選擇標准是什麼？
夏星：報紙也是經過選擇和判斷的。報紙上所發的新聞是經過專業人士的選擇和判斷，問題的社會性會更突出。選擇一份報紙就是選擇了一份社會性。
當然在此基礎上我有自己的選擇。每年社會的變革會產生不同的、更強烈的東西，是一種人民的渴望和意願。反映在報紙上，這種意願也會很頻繁地出現，這便是社會的意願，由此我每年的創作都會有不同的主題。2009年畫的是生存，60幅作品講述的是人是以什麼樣的方式在生存。2010年則是我們怎樣維護自己的權利。
新京報：本報創刊10年，你覺得始終在堅持的是什麼？
夏星：是一種態度。你們還是始終存在著一種態度。隻要有這種態度就行，不用管多少。
新京報：那你覺得本報未來最需要堅持的什麼？
夏星：一如所有的新聞媒體，最需要堅持的就是真實，就是客觀報道。
採寫/新京報記者 李健亞
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