专访夏菊花：杂坛菁英永流芳

在表演《空中飞人》时，用一根粗绳子绑住我的辫子，升吊在半空荡秋千。每演下来，用手摸头，头发掉下一把。那时候，杂技只是我的饭碗，当时唯一的目的就是活下去。

顶碗要从基本功练起，如果想要碗在头上放得稳，就必须要“压门子”——我当时用了三块砖头顶在头上练，并且在碗里盛满沙，然后直接往头上压，这样头上才有痕迹、有“门子”，碗放在头上才不会倒。

“脚面夹碗”我从1960年开始练了三年，刚开始的时候不敢放太多碗，只能用砖头。有时候腿练得非常疼，上楼梯都吃力。1963年，我在民众乐园的舞台上表演，将这个新动作呈现给观众。第一次、第二次都失败了，到了第三次尝试终于成功，台下的观众纷纷站起来给我鼓掌。

改革开放以来，全国各地的杂技团都抓住了这一时代契机，创作出了一大批富有时代气息的新作品，为杂技艺术的发展提供了崭新的思路，让古老的杂技艺术在新时代更上一层楼。

作为杂技演员，更要抓住改革开放带来的宝贵机遇，传承好我们中国杂技艺术的特色、创造出更多观众喜闻乐见的节目。台上一分钟，台下十年功。杂技本能的东西不能丢，难度、技巧、特色一定要保持下去。

要创作更优秀的作品、将美好留给人民，就必须刻苦练功。那个年代的我根本不想别的，就是一天到晚琢磨、一门心思地要练出新动作，站在凳子上练功，一练就是四个小时。功是掺不得半点假、偷不得一丝巧的——一天不练自己知道、两天不练对手知道、三天不练，观众都知道。

杂技是新中国成立后第一个走出国门进行文化交流的文艺类别。如今，六十多年过去了，杂技艺术仍然是我国对外文化交流的排头兵，是走出国门最多、赢得国际荣誉最多的艺术门类，在海外演出中很受欢迎。

担任国际比赛的评委，就肩负着神圣的责任，既对参赛演员负有责任、更对世界杂技艺术的健康发展负有指导性的责任。因此，必须严肃对待，做到公平、公正、公开。

从一个不懂事的孩子，到拥有今天的荣誉，我的艺术人生中一条最深刻的体会就是没有共产党，就没有新中国；没有新中国，就没有我夏菊花。我虽然为党、为人民做了点事，但很有限。我希望能够多留下美好的东西，少留遗憾，把杂技发展的道路扫干净一点，让后人跑得更快一些。