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分享到QQ空间■ 影片主旨
“这是王家卫的《影子武士》”
从记载来看，清末民初的武林高手技击水平都是相当高的，当时时兴开武馆，流行互相挑战。不会用辈分来压制人，少年要成名，那你就去打；徒弟打败师父，把师父毕生的名气拿走了，其实是在感谢老师。
北方宗师南下有两个高潮，一是国民政府时期全国大建武馆，武师和镖局大都集中在北方，民国火车、轮船出现在中国，交通方便，大量武师失业，镖局解散，拳师就到南方任教；第二次是1949年，因为那时的拳师大多跟军队有关，不同拳系可能因为不同的背景，有些南下了香港或者去往海外。
《一代宗师》把已经逝去的中国人的情怀打出来了，让现在的人看到过去人精神情怀的高度和强度是什么样的。中国电影学的只是好莱坞的技术、特效等外在的硬件，只学人家的皮毛，出来又没有人家的财力和认真，而中国人原本的精神风貌、传统却不去表现，失去了中国人的风骨，并且价值观混乱。
这个时代我们就要重新回来向自己提问，我们本有什么东西。这个思潮在当下年轻人的小说等作品中都有体现。我看一些穿越小说里出现我都没有时间去读的古籍，这是年轻人自发的。王家卫做大众电影很敏感地找到这一点，刚好年轻人反思的时候，他拍了个自己的《影子武士》。黑泽明的《影子武士》是刚好在日本的传统已逝、时代已过的时候作为上一代的一个影子来表达一种对文化的渴望。你是要当一个崩溃了的、逝去的，还是要重新用文化来充实自己？这是影子武士的命题，也是一个世界性的命题。
口述：徐浩峰
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（责任编辑：温璐、许心怡)
