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不出意外的话，以下几部电影的制片人和导演不会出现在最佳影片的领奖时刻，在提名公布的一刻，熟知奥斯卡游戏规则的人们心知肚明，它们是主角身边的陪跑。可无论怎样，放宽的提名名单毕竟给这些“小”电影以更多的曝光机会，它们的确有趣味，有想法，也可能有些适可而止的出格。在“安全生产”的大背景前寻找这些小放肆小狂野的色彩，比最终尘埃落定的结果有意思，不是么？
《她》，孤独及其所创造的
借用保罗·奥斯特的书名概括电影《她》：孤独及其所创造的。这是一个孤独的男人被女人拯救的故事，只是女人是台人工智能。导演斯派克·琼斯是好莱坞公认的鬼才，《她》是他第一次原创剧本，目光投向发达科技时代被圈养被绑架的人类，主题仍是他早先作品的延续——因孤独而起，如何与孤独和解。事实上，除了自闭的男主角和善解人意的女机器人，“孤独”本身成了最血肉丰满的角色，这电影是在赏玩和解析孤独，抚摸“孤独”的每寸皮肤肌理，直到把孤独的细胞涂片放在显微镜下。
电影的迷人在于它微凉的温度。它对孤独、对时间、对科技带来的异化的未来，有透彻的感悟，却完全不尖刻——导演是何其爱怜地打量着本质冷漠的世界，这份清醒的温柔，委实是难得的。
《菲洛梅娜》，喜剧之光朱迪·丹奇
被形容为斯蒂芬·弗里尔斯继《女王》之后最有分量的作品，这分量一半在于《菲洛梅娜》题材的尖锐属性，另一半归于朱迪·丹奇的表演。
弗里尔斯的特长是用诙谐的口吻讲述非常尖刻的内容。在《菲洛梅娜》里，教堂和修道院的大门一关，门后到底是个什么样的世界，世俗是不知道的。故事里所有孽债的根源是教会背景的慈善机构，把少女妈妈生的孩子“收容”后，让美国那些没孩子的夫妻领养，从中收取金额不低的领养费。说白了就是教会贩卖私生子，无知少女人到老年后千里迢迢去找儿子。想必电影在拍摄和上映过程中面临过压力，弗里尔斯在电影里的态度一直尖锐，但临结尾，借着菲洛梅娜这个劳动妇女朴素的善良宽容，息事宁人。
但是千万别把《菲洛梅娜》想象成苦大仇深的“一个人的战斗”，刚好相反，它好玩极了，劳动人民菲洛梅娜和装腔作势大记者的访美纪行，是一对最不相称的旅伴在一段意外迭出的旅行中，去贴近信仰、欲望和生命这类涉及“终极”的命题。朱迪·丹奇演起蓝领老妇的土气俗气，一点不有损她曾经庄严的形象，倒是提醒我们，这位女爵当年是演情景喜剧的呀。
《内布拉斯加》，中年人的小清新
亚历山大·佩恩堪称“文艺类型片”的教科书，《关于施密特》、《杯酒人生》和《后裔》这些剧本，渐进地诠释着什么是“在工整的结构里随性游弋”。他代表着奥斯卡评委们非常中意的编剧风格，本质上不出格，不玩颠覆，而细节的展开不落俗套，松弛自然，举重若轻，这是中年版小清新。
《内布拉斯加》这部看似父子同行的公路片，主角其实只有木讷寡言的老父亲。老父伍迪确实让人想起多年前的老施密特，同样是关于衰老和老去以后的尊严，而比《关于施密特》更进一步，佩恩减去一切不必要的戏剧化，让他家乡内布拉斯加的风景直接地出现在画面上，而贫瘠单调的风景恰是荒凉人生的陪衬。所以当佩恩的编剧风格业已固化成一种“类型”时，《内布拉斯加》的真正风景是男主角布鲁斯·邓恩的表演。佩恩在片场对邓恩说的第一句话是：“在这电影里我只希望你做一件事。不要向我们表现什么，布鲁斯，让我们自己慢慢找到它们。”如他期望，邓恩没有“表现”，他只是让时间作用于他生命的痕迹安静地在影像中舒展开来——大部分时候，老伍迪像一具空洞的旧躯壳，偶尔的，他眼里重新燃起光，如同旷野上废弃的屋子突然亮起了灯，让这电影也亮了起来。
年度遗珠，它们不带奥斯卡玩
以下这些电影，让文艺片爱好者谈了一整年，它们毫不犹豫地和“主流”甩开了距离，持续地刺激着文艺中青年的肾上腺，是小众电影里的大众情人。它们还在母胎里酝酿时就注定要和奥斯卡分道扬镳，其实每年都有这么几颗或一串的遗珠，年复一年地让奥斯卡深陷“多元还是不多元，真是个要命问题”的焦虑中。
《醉乡民谣》失败者之歌
重口味的科恩兄弟能拍出《醉乡民谣》这样云卷云舒的清淡电影，委实难得。
来复述一下大致情节：1960年代的纽约，格林威治村一位民谣歌手怀才不遇，生活拮据，感情事宜也一团糟糕，只有一只黄花狸陪他潦倒终日。然后他决定去芝加哥。到这里为止听着像励志公路片的前奏，可接下来的发展各种不符合“政治正确”的期待：歌手在远方没有找到未来，他一无所有地回到纽约，没有钱，没有名，没有爱情。他确实真正了解了自己——一个孤独的失败者。在那个让后人怀缅的时代，冒险乐园纽约里蜗居了许多个像他这样的失败者。
这是2013年最好听的电影，没有之一。科恩兄弟追忆的民谣和这些民谣诞生的年代，一直萦绕在人们心头，而孕育浪漫的土壤何其辛辣忧伤，大河奔流，大浪淘沙，有多少梦想家的终局是坏运气的流浪汉。
《爱在午夜降临前》生活顺流而下
九年又九年，从黎明开始的爱情进行到午夜将至。
侯麦那部经典的《绿光》里，用了凡尔纳小说里的谚语：谁看到绿光，谁得到幸福。侯麦太神话了，相比之下，理查德·林克莱特是多么现实的中年人啊！杰西和赛琳坐在海边等日落，太阳垂悬在海平面，一点一点下去，然后扑通，彻底掉下去了。赛琳就盯着那道光：“它还在，还在，还在……它不见了。”
18年了。他们在维也纳邂逅，等待黎明，在巴黎定情，黄昏已至，当他们来到爱琴海边，爱情已经在深夜。这是光线与故事之间的关系，也是时间与情爱的脉络，终于，生活顺流而下，没有神话，连浪漫都是悲伤的。
《弗兰西斯·哈》青春期的精神碎片
(来源:文汇报)
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