英达：中国喜剧在窘途

　　湖北卫视《我为喜剧狂》开播四期以来蝉联了每周四的收视冠军，成为今春同类节目中的一匹黑马。其中英达时而严苛时而傲娇，时而用“英式喜剧”为饵吸引选手入队的点评方式颇受观众欢迎。然而，日前英达接受记者采访，聊得最多的是中国喜剧当下的窘境，人才太少、出头太难，一些创作者太依赖网络段子手，而做喜剧又是个寂寞的大工程。

　　一重窘境 喜剧人才出头难

　　“永远不够，喜剧的人才永远不会够”。当记者问及中国近年喜剧人才的稀缺时，英达连用了两个“永远”，“唱歌的人才不光是多，而且一个人在家里面弄一个卡拉OK机就能练，或者本身嗓音独特就容易出来，你说喜剧怎么练？喜剧首先是个集体活动，一个人很难，其次是靠舞台经验才能起来，根本不可能靠一个人自己在屋子里练，因为他会不知道观众笑什么，所以喜剧要难得多”。除了出头比唱歌难，做喜剧的人还时常遇到另一种窘境，“唱歌我只要好好唱，即便唱得没有那么动听，你也会认为他是认真的，而喜剧稍微差一点，就会让人特别反感。而且有些节目演出的时候观众都在笑，笑完后再骂他们，这种事儿太多了”。

　　二重窘境 节目依赖段子手

　　当下不论是春晚小品，还是电视剧当中，都会出现大量的网络段子，所以一些演员刚开口，观众们就发现这些笑话他们全看过了。对于段子手是拯救了中国喜剧，还是毁了中国喜剧，英达的态度很明确。“那肯定是毁了，但其实人家只是干自己的事情，跟影视圈没什么关系，让他救或者是被他毁都是你自己的选择。跟他没关系最好的方法就是连电脑都不买，不看就不会受到影响。否则，就是你自己什么都没有，然后到人家那儿直接拿个东西来，这种拯救是肯定要毁掉你的，用一个人家看过的东西还在那里使劲地做包袱是一件很可怜的事情，观众看到都会恶心的”。

　　英达承认在看到特别优秀的段子时会受到启发，甚至可能去找这个段子手来参与自己的情景喜剧写作，但是结果往往不尽如人意，“现在多处的段子手只能写一个特别精彩的，所以下一步就是把他送走，因为他的第二集要么没法看，要么跟第一集还一样”。

　　三重窘境 做喜剧要耐寂寞

　　喜剧这种艺术，在台上热热闹闹，让观众笑得前俯后仰，但本身是门大学问，更是门大工程。“梁左早就说情景喜剧是一项工程，是非常累的，如果这个人本身不是有雄厚的经验积累，同时本人还是一个特别熬得住寂寞的人，就凭一点小聪明根本就没法做喜剧。因为你对喜剧的认知如果只是感性的，不是理性的，你就只能随性而不是定量的去做这东西，没戏”。想成为喜剧大师就更难了，因为观众总希望他每次都有变化、能更上一层，“第一次招你喜欢是因为他有个人风格在里面，但是第二次你再看还是这种风格的话，你会感觉厌倦，觉得就这么一套”。

　　在英达看来，中西的幽默其实没有本质区别，“美国情景喜剧当中，咱们看到美剧特别好的那叫一段接一段，一个手法接着一个手法，每一个几乎全都能够在传统的喜剧当中找到”。但是国内和国外的喜剧在现阶段没什么可比性，“因为国外好的喜剧全都在情景喜剧里，而我们中国好一点的喜剧都保存在相声里”。英达还坦言自己会从别国情景喜剧中吸取经验，“起码得看美剧，美剧都是很好玩的。我一般看英国剧，情景喜剧英国剧也特别好，比如说《是，大臣》，中国能做那么个喜剧就好了”。

(来源:长江日报)