莫言：隻寫想寫的，他就是他自己

　　11日19時，莫言獲諾貝爾文學獎

　　隻寫想寫的，他就是他自己

　　本報記者 董 陽 本報駐斯德哥爾摩記者 劉仲華

　　莫言，原名管謨業，1955年生於山東高密縣，中國著名作家。他自上世紀80年代以來憑借一系列鄉土作品崛起，作品充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，帶有明顯的“先鋒”色彩。

　　代表作有《透明的紅蘿卜》、《紅高粱家族》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》、《蛙》等。

　　北京時間11日19時，2012年度諾貝爾文學獎終於揭曉，莫言成為首位中國籍獲獎者。諾貝爾獎的官方網站如此評價莫言的作品，展現出了“融合了民間傳說、歷史和現實的幻想現實主義”。瑞典文學院院士、漢學家馬悅然接受本報記者採訪時表示，瑞典文學院選擇莫言，是因為他是中國最好的作家之一，“他是他自己，他不學別人，他隻寫他要寫的東西，誰都不能影響他。”

　　就在獲獎信息在網上炸開鍋的時候，在山東高密老家的莫言通過媒體表示，“我也是從電視上知道自己獲獎。”如此重量級的獎項，在他看來“並不能代表什麼”，因為“中國還有很多優秀的作家，他們的優秀作品也可以被世界認可”。

　　他如何看待漢語寫作的種種新的可能？應以何種方式突破創作瓶頸？本報記者此前對莫言的採訪或許能夠帶來一些啟示。

　　漢語寫作創新應向“外部”學習，作家最大的限制往往來自於自身

　　記者：在您看來，當前漢語寫作如何才能獲得突破？

　　莫言：創新有時候是相對的，自己覺得是新的，但在別人看來往往是舊的。每個作家的靈感應該從自身的角度考慮，同樣的故事即使大家都在講，每個人的講法也可以不一樣。不必考慮別人是否寫過同樣的題材，最重要的是做到不重復自己。一個很有效的做法，便是在大家習以為常的地方運用反向思維，寫出自己獨有的想法。

　　當然，談創新不能離開傳統，如果不了解中國文學、不熟悉中國文化，那麼創新隻能是緣木求魚。

　　寫小說的想要創新，還要大膽積極地向小說外的文藝形式借鑒，也就是在了解傳統文化的基礎上，向“外部”學習。這其中包括向影視學習、向話劇和戲曲學習，盡量涉獵更多的藝術樣式。任何一種藝術元素都有可能被移植到小說裡面，任何一種藝術樣式都有可能激發作家的創作靈感。

　　除了藝術形式，國內作家還應該向“外部”的作家借鑒。比如他們可以多涉獵當代的西方文學，知道了國外作家在寫什麼、怎樣寫，才能在傳統與西方對比的過程中創新。另外，文學寫作較為傳統的人想要突破創新，就不妨向網絡作家、年輕作家學習，傳統作家必須謙虛一點。對作家最大的限制往往不是來自於“外部”，而是來自於作家自己。

　　網絡文學將勢不可擋，今后不會再有“洛陽紙貴”的情形了

　　記者：您如何看待網絡文學？

　　莫言：網絡文學我讀得不多，但是我知道已經熱火朝天了。我上過一次小說網，發現現在很多網絡作家的語言已經十分純熟了，活躍在那些年輕寫手筆頭上的表達方式，也是在我的交往圈子裡聽不到的。那些懸疑小說、驚悚小說中的想象力非常發達，閱讀這樣的網絡文學，使我與當下的生活保持密切的聯系。

　　網絡文學、網絡閱讀就像網絡購物一樣，讓人感覺很方便，逐步發展到勢不可擋。將來文學閱讀的時間，會被網絡閱讀吃掉一大部分。再過十年二十年，傳統的紙媒閱讀肯定會縮成小小的角落，但不會完全消失——因為書本畢竟有自身的優點。手捧一本書帶來的沉靜感受、書本裝幀本身形成的藝術美以及部分老讀者的閱讀習慣與懷舊情結，都會為紙媒閱讀保留一席之地，但是它的黃金時代已經過去了。再像上世紀五六十年代一樣，像托爾斯泰那個年代一樣，因一本小說而全國轟動、萬眾捧讀的現象將越來越少，將來也不會再有“洛陽紙貴”了。至於達到那種程度需要多少年，不好判斷，但很難想象現在的年輕人會離開電腦而回歸紙書。

　　莫言：這是一個文學獎，授予的理由就是文學。我的作品是中國文學，也是世界文學的一部分。我的文學表現了中國人民的生活，表現了中國獨特的文化和風情。同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，一直是站在人的角度上，一直是寫人。我想這樣的作品就超越了地區、種族、族群的局限。

　　朱偉：祝賀莫言獲獎，說明瑞典文學院認可了他對中國人生存方式、中國之人性的剖析深度，這是對中國文學辨識度的承認。從上世紀80年代以來，這是莫言每年不遺余力的成果，有作品的廣度，才有作品的深度。確實應該感謝那些把莫言的作品傳播到世界各地的譯者，尤其應感謝陳安娜，應該說，安娜的優秀翻譯，為獲獎奠定了直接的基礎。

　　(《三聯生活周刊》主編)

　　葉開：莫言的表現手法、思想內涵已經達到了相當的高度，絕不是鄉土文學所能夠概括。中國現代文學的發展也是和社會的開放同步的。莫言的獲獎，間接或者直接肯定了中國當代文學30年來的成就，我們當代文學也有了很高的水平，在過去被有意無意地貶低了。

　　(出版人、《蛙》責編)

　　葛紅兵：莫言徹底地摒棄了那種西化的知識分子語言，在中國民間語言的土壤上，建構了一種真正的漢語語言：“非普通話”的“方音”語言。莫言的獲獎，顯示了一種文化自信的可能：漢語究竟在什麼意義上是漢語，漢語小說究竟在什麼意義上是漢語小說？漢語小說如何對世界構成貢獻？也許我們應該暫時拋開價值判斷，從諾獎中學會如何來看待我們自己的語言和敘事。

　　(上海大學中文系副主任、教授)

　　——摘編自新華社報道及網絡