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當地時間12月6日中午，2012年諾貝爾文學獎得主莫言亮相瑞典首都斯德哥爾摩，在瑞典學院出席諾獎得主新聞發布會。這是莫言得獎后在瑞典斯德哥爾摩的首次公開亮相。
北京時間今日凌晨，2012年諾貝爾文學獎獲得者、中國作家莫言在瑞典學院發表文學演講——“講故事的人”。演講中，莫言將自己的文學創作之路定義為“講故事”的過程。
“20多年農村生活經驗是文學的富礦”
莫言回憶道，他起初的創作之路並不平坦，因為他沒有意識到自己“二十多年的農村生活經驗是文學的富礦”。“1984年秋，我考入解放軍藝術學院文學系。在我的恩師著名作家徐懷中的啟發指導下，我寫出了《秋水》、《枯河》、《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》等一批中短篇小說。在《秋水》這篇小說裡，第一次出現了‘高密東北鄉’這個字眼，從此，就如同一個四處游蕩的農民有了一片土地，我這樣一個文學的流浪漢，終於有了一個可以安身立命的場所。”
“作家影響作家 根本在靈魂深處的相似”
莫言直言，在他的創作過程中，兩位大師給了他重要啟發，但他最終發現風格不符還是選擇了“逃離”。“我必須承認，在創建我的文學領地“高密東北鄉”的過程中，美國的威廉·福克納和哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯給了我重要啟發。我對他們的閱讀並不認真，但他們開天辟地的豪邁精神激勵了我，使我明白了一個作家必需要有一塊屬於自己的地方。一個人在日常生活中應該謙卑退讓，但在文學創作中，必須頤指氣使，獨斷專行。我追隨在這兩位大師身后兩年，即意識到，必須盡快地逃離他們。我在一篇文章中寫道：他們是兩座灼熱的火爐，而我是冰塊，如果離他們太近，會被他們蒸發掉。根據我的體會，一個作家之所以會受到某一位作家的影響，其根本是因為影響者和被影響者靈魂深處的相似之處。正所謂‘心有靈犀一點通’。所以，盡管我沒有很好地去讀他們的書，隻讀過幾頁，我就明白了他們干了什麼，也明白了他們是怎麼樣干的，隨即我也明白了我該干什麼和我該怎樣干。”
“創作必須和個人經驗相結合”
莫言表示，不管小說起源於夢境或是發端於現實生活，但最終都必須和個人經驗相結合。“有的小說起源於夢境，譬如《透明的紅蘿卜》，有的小說則發端於現實生活中發生的事件，譬如《天堂蒜薹之歌》。但無論是起源於夢境還是發端於現實，最后都必須和個人的經驗相結合，才有可能變成一部具有鮮明個性的，用無數生動細節塑造出典型人物的，語言豐富多彩，結構匠心獨運的文學作品。有必要特別提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我讓一個真正的說書人登場，並在書中扮演了十分重要的角色。”
“小說家寫作必須站在人的立場上”
莫言表示，文學發端於事件但要超越事件的關鍵在於，“小說家在寫作時，必須站在人的立場上”。“我在寫作《天堂蒜薹之歌》這類逼近社會現實的小說時，面對著的最大問題，其實不是我敢不敢對社會上的黑暗現象進行批評，而是這燃燒的激情和憤怒會讓政治壓倒文字，使這部小說變成一個社會事件的紀實報告。小說家是社會中人，他自然有自己的立場和觀點，但小說家在寫作時，必須站在人的立場上，把所有的人都當做人來寫。隻有這樣，文學才能發端事件但超越事件，關心政治但大於政治。”
