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分享到QQ空間童慶炳談莫言成名作《透明的紅蘿卜》：詩意的想象打動人心
[主持人]:作為他的恩師，莫言這麼多的作品中您最喜歡他哪部作品？
[童慶炳]:《透明的紅蘿卜》是我最喜歡的，是他的成名作，也是他最早的作品，這部作品把真實與幻想、歷史與人性、葬埋與暴露、寫實與詩意融為一體。這部作品的確能夠打動我們的心，這部小說繼承中國的傳統，但是又吸收了西方的現代派的某些手法，所以莫言說他這部作品是一個混合文本，有傳統的，但是也有現代的。
[主持人]:最打動您的是哪部分？
[童慶炳]:他的這部小說裡最打動我的，就是在打鐵的鐵氈上看紅蘿卜，看著看著紅蘿卜就變成了透明的紅蘿卜，就是他的那種詩意的想象深深打動了我。還有他把姑娘脖子上的圍巾，覺得她的圍巾變成了紅紅的，能夠飄動的火焰，那些地方都是寫的非常美的。那個故事很多地方都很打動我，故事的結尾那樣一種處理，隊長把他的衣服都沒收了，說讓你爹來取，然后他自己一個人就走進了黃麻地，然后群眾就喊黑孩兒、黑孩兒大聲的喊著，那都是很糾人心的地方。
童慶炳：莫言能夠打破諾獎魔咒 創作出更好的作品
[主持人]:網友文藝少年：您曾經贊揚莫言說他身上可以看到中國作家的品質，剛才您也提到真誠的品質是中國優質作家所具有的一種品質，也是這次獲得諾貝爾獎的重要原因之一。網友不關注又說：莫言曾在出席發布會的時候希望打破諾貝爾獎得主之后不能寫出好作品的魔咒，他希望創作出更多的好作品。您有什麼樣的期許。
[童慶炳]:我認為莫言能夠打破這個魔咒，原因有幾點：第一，他是1955年生人，現在正當壯年時期，所以無論從哪個方面來說，他已經積累了很多文學創作的經驗，他完全可以在他經驗的基礎上加以總結，更上一層樓，來打破這個魔咒。第二，他認准了他有自己的文學領地，這個文學領地就是高密東北鄉，這樣讓他有取之不盡、挖之不絕的豐富的創作的源泉，這是非常重要的。所以，莫言在他得獎回國之后，我相信他能夠創作出更多、更好的作品來。
[主持人]:與此同時我們也非常期待他更好的作品。
[主持人]:網友孫亞非：莫言的作品是中國鄉土與遐想，甚至是神話的結合，諾貝爾文學獎基本是授予民族的也是世界的有特點的這一類作家嗎？您怎麼看？
[童慶炳]:諾貝爾文學獎一直是授予帶有民族色彩的這一類作家，這些作家都是一些偉大的作家，偉大的作家總是寫他自己熟悉的東西，比如說得諾貝爾獎的海明威說過一句非常重要的話：童年，不幸的童年是作家的搖籃，所以他總是要寫自己的故鄉，他的筆鋒常常回到自己熟悉的故鄉那裡去。馬爾克斯寫的就是那個鎮，這個鎮就是他生活的根據地。這都是民族的、都是地區的。還有俄國得諾貝爾獎的肖洛霍夫，他的根據地就是頓河，無論是靜靜的頓河，還是隨便可以發生在哪個地方的故事的一個人的遭遇也放在頓河邊上敘述，總是要找到自己生活的根據地，這些就不是個別的人，是許多人。日本也有兩個諾貝爾獎得主，也是寫故鄉的。這是他們的共同點，所以民族的東西、地區的東西，經過作家筆下如花的妙筆，做了一種藝術的改造以后，會提升為世界性的，大家都能接受的優秀的作品。
[主持人]:剛才你提的不幸的童年，故鄉的故事都是民族的一些東西，那具有民族東西的人有很多很多，為什麼這些民族的東西成就了莫言，成就了他拿到諾貝爾文學獎。
[童慶炳]:其實每個人都有故事。巴爾扎克曾經說過這樣的話：每個人都可以在叼著煙卷的時刻或者喝著咖啡的時刻，隨便構思出一個兩個三個故事來，但是要把故事變成文字，變成可以發表的東西還要走很遠很遠的路。為什麼這麼說呢？就是由於故事他還是作為一種心裡的存在，要把這種心裡的存在變成一種文字的存在，這裡要講結構，這裡要講語言。莫言認為小說三要素：故事、結構、語言。光有故事不能成為文學作品，光有空的結構也不能成為文學作品，必須是故事、結構和語言三者統一在一起，而且非常的合拍，這樣才能產生小說。所以每個人都有故事，但不是每個人都是作家。
[童慶炳]:其實每個人都有故事。巴爾扎克曾經說過這樣的話：每個人都可以在叼著煙卷的時刻或者喝著咖啡的時刻，隨便構思出一個兩個三個故事來，但是要把故事變成文字，變成可以發表的東西還要走很遠很遠的路。為什麼這麼說呢？就是由於故事他還是作為一種心裡的存在，要把這種心裡的存在變成一種文字的存在，這裡要講結構，這裡要講語言。莫言認為小說三要素：故事、結構、語言。光有故事不能成為文學作品，光有空的結構也不能成為文學作品，必須是故事、結構和語言三者統一在一起，而且非常的合拍，這樣才能產生小說。所以每個人都有故事，但不是每個人都是作家。
[主持人]:關鍵是后兩者沒有完全的配合前面的故事進行。感謝童老師和我們分享這麼多莫言的故事，謝謝您。
[童慶炳]:謝謝你，謝謝各位網友。
[主持人]:一個通篇講故事的演講，其實都是在講故事之外的事情，這就是莫言的智慧，它也帶給了我們很多啟示。好的，今天的節目就是這樣，我們感謝您的收看，再見！
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