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今年春晚是中央電視台第三十一次舉辦春節聯歡晚會。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國人親情與鄉愁的符號，已經成為幾代中國人的文化記憶。今天，央視春晚正面臨著來自多元文化時代的種種挑戰，它所承載的期望和被賦予的意義，已經遠遠超出了晚會本身。
本期，我們在與人民網文化頻道共同推出的央視春晚觀眾問卷調查結果基礎上，從電視觀眾、評論家、春晚演員及本屆春晚總導演等角度，與您一同探訪步入而立之年的央視春晚。在不同人的眼裡，它有著不一般的意味﹔而對於不同的人來說，它卻寄托著中國人共同的對家的情思。
——編 者
蛇年春晚總導演哈文：
春晚的意義在於陪伴
本報記者 劉 陽
記者：今年是您第二次擔任央視春晚總導演，跟去年相比，您覺得壓力還那麼大嗎？
哈文：這個事兒隻要做，壓力肯定就會有，因為春晚太受關注，而且責任太大。從1983年至今，春晚已經成為中國人除夕夜不可或缺的東西。這麼一個團隊要努力滿足十幾億觀眾的喜好，而且隻能好不能不好，這種壓力可想而知。我們是懷著忐忑的心情、感恩的心情在做這樣一件事，盡心盡力、全心全意。
記者：我們最近在人民網做了一個春晚觀眾調查，發現觀眾看春晚的方式已經跟過去不一樣了，把春晚從頭看到尾的人已經不多了。
哈文：我個人認為，這麼多年來，春晚的意義已經發生了很大變化。我們小時候，平時吃不到、玩不到的都要在過年的時候吃到、玩到，但現在大家還一定要等到過年再穿新衣服、吃好吃的嗎？已經不會了。老百姓現在每天的物質生活、精神生活都挺豐富的，春晚對於觀眾來說更多是一種精神需要，是一種習慣。所以春晚的主要任務是伴隨大家過年，家裡打著麻將也好、吃著年夜飯也好、聊著天兒也好，電視開著，春晚就在那兒，喜歡的節目就看兩眼，不喜歡的就跳過去，這個我們不能強求。
記者：我們調查中的觀眾留言顯示，網友認為近些年的春晚不夠貼近老百姓。在這方面，顯然您做了很多新的嘗試，今年最受關注的是郭德綱和一些選秀歌手。
哈文：這就是“開門辦春晚”的理念。春晚的舞台應該呈現最高文化水准的節目，而且應該既有明星、有腕兒，也應該有老百姓中的達人。之所以邀請郭德綱，也是因為他的相聲在觀眾中有廣泛的群眾基礎，但對於春晚來說他還是新人。
觀眾有時候會跟我們說，我喜歡誰你就把誰叫來，但這是最簡單的理解。其實我們一直以來衡量作品的標准就是一個“好”字，好作品才是硬道理。我們是想把大家喜歡的演員都請來，但某個人能不能登上春晚舞台，誰能登上春晚舞台，歸根到底還是要看他的節目好不好。
記者：今年春晚的語言類節目非常多，佔到總時長的一半左右，這是出於什麼考慮？
哈文：重視語言類節目，一是因為歡樂度是靠語言類節目來提升的，二是因為春晚跟任何一台晚會都不一樣的地方就在於，隻有春晚是有小品的。大家過年就是圖一樂兒，有歡樂度觀眾才會比較滿意。
記者：今年還有一個觀眾關注的熱點是請席琳·迪翁跟宋祖英合唱，這個創意是怎麼產生的？
哈文：春晚是全球華人的晚會，也是全球收視觀眾最多的電視節目，但好像在此之前還從來沒有外國歌手參加。如果有一位在全世界都很受歡迎的歌手能來到春晚舞台上，跟中國歌手一起唱一首中國的民歌，讓中國的觀眾知道還有這樣水准的明星來跟我們一起過中國年，會很有意思。另外還得看這個明星適不適合上春晚，因為春晚對所有演員的要求都很高，愛家庭、愛生活、形象健康正面等因素都得考慮，通過綜合考量，我們覺得席琳·迪翁比較合適,請她和宋祖英一起表演節目會給觀眾帶來新鮮感。
記者：創作的時候有沒有考慮如何針對主要觀眾群進行節目編排？或者如何爭取年輕觀眾？
哈文：肯定有。央視的觀眾相對來講比很多地方電視台的觀眾更年長，很多老年觀眾是跟著央視一起成長起來的，所以會有比較深的情感。我們希望在保留原有觀眾群的基礎上，盡可能讓更多年輕觀眾關注春晚，因為年輕人才是希望、才是未來。
