梅帥元等受聘中國戲曲學院兼職導師

　　中新網北京9月24日電 （記者 應妮）中國戲曲學院戲曲文學系邀請杰出畢業生梅帥元、龔應恬、呂育忠、徐瑛、徐兵，擔綱該系碩士研究生兼職導師。在日前舉行的兼職導師與研究生互動交流會上，他們指出能寫戲曲劇本的編劇受戲曲文化熏陶，有傳統文化的功底，具有更多優勢，但關鍵在於“堅持”。

　　1991年畢業於中國戲曲學院戲曲編劇專業的徐瑛說，戲曲培養了人的一種思維。“如果你能寫戲曲，就什麼都能寫”。徐瑛曾以訪問學者的身份赴美交流，並應美國洛杉磯大學世界文化藝術系的邀請擔任該系客座教授，講授中國傳統戲曲創作。能從國內四五十個活躍在戲劇文化領域的青年中脫穎而出，赴美國交流，就是因為他是學傳統戲曲的。他以自身的經歷表示，在這種多元時代下，必須靠傳統去交流。

　　同樣畢業於1991年的龔應恬認為，比較而言，中國戲曲學院編劇專業的學生更懂得劇本的角色分配。龔應恬表示，戲文系的學生有了編劇的基礎，可以嘗試導演、表演，可以做任何事。在電影電視行業打拼多年后，他重新回歸到傳統戲曲中，拍攝了昆曲電影《紅樓夢》，2012年6月19日，作為中法語言年的重要文化活動之一，該片在巴黎舉行發布會，產生了熱烈的反響。龔應恬認為，作為戲曲學院的學生，受戲曲文化熏陶，有很多優勢。

　　《新上海灘》、《小兵張嘎》、《請你原諒我》等電視劇的編劇徐兵，1996年畢業於中國戲曲學院戲曲文學專業，他也深深感覺到戲曲思維對他創作的特殊重要性。他說，戲曲文化為他的創作提供了“核心創作營養”。

　　作為中國戲曲學院1979年第一屆戲曲編劇班學生的梅帥元，是中國山水實景演出創始人，策劃制作了中國第一部山水實景演出《印象·劉三姐》。近年來，他相繼推出了《禪宗少林》、《東京夢華》、《天門狐仙》、《道解都江堰》、《康熙大典》等多部實景演出作品。梅帥元說，他的核心創作人員既是編劇也是導演，而編劇是所有工作的基礎。

　　梅帥元表示，現在演出對劇本的要求很高。“通常情況下，剛畢業的大學生寫的東西，不夠演出的水准。這時候重要的是堅持。”徐瑛也多次強調了這點。戲曲編劇的專業性很強，跟任何事業一樣，做到金字塔尖很不容易。能寫戲曲劇本的編劇，全國不到10人，編劇人才緊缺。徐瑛表示，如果能守住這一畝三分地，真正把戲曲吃透了，事業前景還是很可觀的。

　　要堅持戲曲創作，興趣是最好的老師。1991年畢業於中國戲曲學院戲曲編劇專業的呂育忠，現任國家文化部藝術司戲劇處處長。跟專業創作團隊比，他自嘲在創作上是“打醬油”的水平。盡管他的工作內容不是戲曲創作，但基於興趣，隻要有業余時間，他就進行創作。他的《將軍道》、《七步吟》等作品榮獲了國家各類獎項。

　　中國戲曲學院副院長巴圖表示，國戲的杰出畢業生長期工作在創作一線，積累了豐富的經驗，成果豐碩。學院聘他們為兼職導師，將會開闊學生的視野，提高學生的實踐創作能力，拓寬學生的發展空間。（完）

(來源:中國新聞網)