《七十二家房客》導演逝世 曾提醒影人去掉浮躁

電影《七十二家房客》劇照。

　　10月8日下午5時，珠江電影制片廠第一任廠長，曾執導過《珠江淚》、《三家巷》、《七十二家房客》、《南海潮》等電影的老導演王為一先生逝世，享年102歲。這位百歲電影人的一生幾乎經歷了中國電影所有的風風雨雨，同時還為廣東電影的發展奠定了基石。羊城晚報記者走訪了多位圈內人士，聽他們分享這位百歲影人留下的寶貴遺產。

　　【電影生涯】

　　拉著二胡入行電影

　　1931年，王為一進入上海美術專科學校研究所學習，並參加中國左翼戲劇家聯盟及美專劇團。因擅長拉二胡，王為一被挑選為王人美演唱的影片插曲《漁光曲》配樂，首次接觸電影。隨后，王為一加入百代唱片公司音樂隊當演奏員，並與聶耳一同參加中國左翼音樂家聯盟，后因拒絕演奏西洋樂器，隨聶耳憤然離隊。

　　王為一的父親喜歡電影和戲劇，與鄭正秋、史東山等導演相熟。失業后的王為一被父親推薦給史東山，加入藝華影業公司，擔任場記。1936年，經史東山介紹，王為一加入新華影業公司，在《狂歡之夜》、《夜半歌聲》等影片中擔任角色。史東山很欣賞這位多才多藝的年輕人，在自己導演《青年進行曲》時提拔王為一當副導演，從此開始了他的導演人生。

　　參拍影片連獲好評

　　1947年初，王為一作為副導演，協助史東山完成了聯華影藝社(后合並為昆侖影業公司)的第一部影片——《八千裡路雲和月》，史東山特意在片頭字幕中用同一字號，將王為一的名字與自己的名字並列在同一畫面。影片以深刻的思想性和尖銳的現實性而轟動了當時的中國影壇。隨后，王為一又和徐韜合作，導演了反映知識婦女反抗束縛、渴望自由的《關不住的春光》(歐陽予倩編劇)。評論界對影片的兩位新導演給予高度評價，認為整部影片的拍攝達到了“相當程度的渾成自然”。

　　南下為粵語片鋪路

　　1948年冬，在黨組織的安排下，昆侖影業公司的主要創作領導者陽翰笙、蔡楚生、史東山等撤離上海，南下香港，籌建南國影業公司。不久，王為一也離開上海前往南國影業公司工作。

　　1949年夏，王為一獨立導演了“南國”公司的第一部粵語片——反映華南農民血淚生活及其覺醒和抗爭的《珠江淚》(蔡楚生監制、陳殘雲編劇)。在當時處於一片混亂的香港電影界，《珠江淚》以嚴肅的創作態度博得觀眾的熱烈歡迎，被譽為“現實主義粵語片的一個正確的、堅實的、全新的起點”，王為一也被評價為“替粵語電影的創作鋪開一條道路”。

　　扎根廣州建設珠影

　　1934年，為了躲避特務通緝，王為一從上海逃到香港，到一家電影公司當場記，一位廣州籍攝影師邀請他拍一部故事片。與廣州人首次接觸后，王為一感到這裡的人有一股豪氣，爽朗、直率、誠懇。

　　第二次再到廣州，已是1948年，王為一執導《珠江淚》。1949年底，廣州剛解放，因為監制蔡楚生要進京負責全國電影局的工作，把在廣州拍攝外景的任務全留給他。隨后，廣州要建電影制片廠，王為一被任命為廠長。那段時間，他為新廠買設備、建廠房而忙碌。后來因為中央電影局准備在北京建一個電影城，地方的制片廠都停辦，王為一又再次離開廣州。

　　1956年，建電影城的計劃被否定后，各地電影廠包括珠江電影廠又要重新籌建。1958年，王為一從上海調到廣州，籌建珠江電影制片廠，成為珠影廠第一任廠長。珠影建廠之后，王為一陸續完成了一批相當有影響力的作品，為粵語電影的繁榮作出了巨大貢獻。

　　追求朴素自然流暢

　　在長期的創作實踐中，王為一形成了自己影片的風格——自然、朴素、流暢。1949年在香港南國公司導演《珠江淚》時，他就主張力求做到“導演看不見導演，演員看不見演員，攝影看不見攝影，美工看不見美工”，即創作人員都應集中力量去表現影片中所反映的生活，不應離開情節的需要、離開生活的真實去炫耀技巧。

　　王為一創作於1963年的粵語喜劇片《七十二家房客》成為影響南粵電影至今的經典之作。《七十二家房客》本是上海的一出滑稽戲，王為一請來了廣州作家黃谷柳一起改編劇本，把所有事情的背景都改到了廣東，還豐富了許多人物和情節，營造出朴素自然的市井味道。

(來源:羊城晚報)