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《智取威虎山》高水准:這才是真正的徐老怪

安哲

2014年12月28日08:23    來源:京華時報    手機看新聞
原標題:這才是真正的徐老怪

  如果只是因為錄像廳時代看過的那些徐克作品,或是他進軍內地后的那幾部話題之作,你大概很難認識到真正的徐老怪是何等成色。看看他在香港新浪潮時期執導的《蝶變》或是《地獄無門》,你就會清晰地意識到,這是個身體裡流淌著一腔火氣的家伙。他的創意總是給人出乎意料之外的驚喜,他對技巧的嘗試和應用也總是走在這個時代裡大多數人的前面,所以才有“徐老怪”這麼個聽起來玄乎其神的雅號。

  然而,在受到時代發展、體制不同以及自身創作瓶頸諸多限制后,曾經“率性而為”的那個徐老怪越來越不見蹤影,取而代之的,隻剩下一個迷戀技術、玩弄花活兒的商業片導演了。

  直到這一次,當你對《智取威虎山》並未抱有多大期望時,卻意外發現,那個曾經胸有一團烈火的徐老怪,竟然鳳凰涅槃,浴火重生了。相比之下,他在近十年內的任何一部戲,都沒有達到過這部作品的高水准。它,會讓你見識到真正的徐克本色。

  作為一位香港導演,要拍好這麼一部翻拍自經典樣板戲的顛覆之作,怎樣處理好意識形態問題無疑是最大的一個挑戰。在這一點上,徐克交出了讓所有內地導演都相形見絀的完美答卷。他不是刻意回避這個問題,而是用一種近乎江湖化的敘述方式,輕易解構了來自意識形態的困擾。

  故事裡的解放軍戰士,看上去更像是一群快意恩仇的江湖俠士,他們就是要保護村民,就是要打擊土匪。簡單的二元對立,會讓很多東西抽離出去,隨即賦予這些或兵或匪的各色人物以最鮮明的性格標簽,看似做了個減法,可實際效果往往更好,至少簡單到一目了然的程度,讓觀眾能夠過目不忘,做足了印象分功課。張涵予的造型看似臉譜化(這跟演員本身的氣質也有關系),可他飾演的楊子榮會蹲在雪地裡跟土匪一起“方便”,這個情節設置就讓角色一下子鮮活起來了。再比如梁家輝飾演的座山雕,看上去是夠陰險冷酷,可轉過頭來,這個反派大BOSS竟然可以沖上台去吼幾嗓子二人轉,觀眾在一片笑聲之余,當然會覺得角色有人味和煙火氣,至少不經意間就有了一種代入感。

  說到徐克一貫最拿得出手的動作場面,《智取威虎山》也是可圈可點。能把一次剿匪戰斗拍出一場戰役的復雜程度,從中足可以看出徐克的野心之大。看過這部電影,你就會明白,並不是隻有拳腳相加和飛來飛去的輕功,才可以叫作江湖的。對於子彈和重炮的巧妙使用,照樣可以達到相似甚至更好的視覺效果。在這件事上,同是槍戰動作片起家的吳宇森,顯然落了下風。

  情節的緊湊感,以及動作戲碼的連貫始終,讓觀眾在看電影時根本沒有任何出戲的時間,從你坐到座位上的那一刻起,《智取威虎山》就會把你牢牢地釘在那裡。即便是在眼下的聖誕檔期,能做到這一點的作品也不多見。(安哲)

(責編:易瀟、許心怡)


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