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分享到QQ空间童庆炳谈莫言成名作《透明的红萝卜》：诗意的想象打动人心
[主持人]:作为他的恩师，莫言这么多的作品中您最喜欢他哪部作品？
[童庆炳]:《透明的红萝卜》是我最喜欢的，是他的成名作，也是他最早的作品，这部作品把真实与幻想、历史与人性、葬埋与暴露、写实与诗意融为一体。这部作品的确能够打动我们的心，这部小说继承中国的传统，但是又吸收了西方的现代派的某些手法，所以莫言说他这部作品是一个混合文本，有传统的，但是也有现代的。
[主持人]:最打动您的是哪部分？
[童庆炳]:他的这部小说里最打动我的，就是在打铁的铁毡上看红萝卜，看着看着红萝卜就变成了透明的红萝卜，就是他的那种诗意的想象深深打动了我。还有他把姑娘脖子上的围巾，觉得她的围巾变成了红红的，能够飘动的火焰，那些地方都是写的非常美的。那个故事很多地方都很打动我，故事的结尾那样一种处理，队长把他的衣服都没收了，说让你爹来取，然后他自己一个人就走进了黄麻地，然后群众就喊黑孩儿、黑孩儿大声的喊着，那都是很纠人心的地方。
童庆炳：莫言能够打破诺奖魔咒 创作出更好的作品
[主持人]:网友文艺少年：您曾经赞扬莫言说他身上可以看到中国作家的品质，刚才您也提到真诚的品质是中国优质作家所具有的一种品质，也是这次获得诺贝尔奖的重要原因之一。网友不关注又说：莫言曾在出席发布会的时候希望打破诺贝尔奖得主之后不能写出好作品的魔咒，他希望创作出更多的好作品。您有什么样的期许。
[童庆炳]:我认为莫言能够打破这个魔咒，原因有几点：第一，他是1955年生人，现在正当壮年时期，所以无论从哪个方面来说，他已经积累了很多文学创作的经验，他完全可以在他经验的基础上加以总结，更上一层楼，来打破这个魔咒。第二，他认准了他有自己的文学领地，这个文学领地就是高密东北乡，这样让他有取之不尽、挖之不绝的丰富的创作的源泉，这是非常重要的。所以，莫言在他得奖回国之后，我相信他能够创作出更多、更好的作品来。
[主持人]:与此同时我们也非常期待他更好的作品。
[主持人]:网友孙亚非：莫言的作品是中国乡土与遐想，甚至是神话的结合，诺贝尔文学奖基本是授予民族的也是世界的有特点的这一类作家吗？您怎么看？
[童庆炳]:诺贝尔文学奖一直是授予带有民族色彩的这一类作家，这些作家都是一些伟大的作家，伟大的作家总是写他自己熟悉的东西，比如说得诺贝尔奖的海明威说过一句非常重要的话：童年，不幸的童年是作家的摇篮，所以他总是要写自己的故乡，他的笔锋常常回到自己熟悉的故乡那里去。马尔克斯写的就是那个镇，这个镇就是他生活的根据地。这都是民族的、都是地区的。还有俄国得诺贝尔奖的肖洛霍夫，他的根据地就是顿河，无论是静静的顿河，还是随便可以发生在哪个地方的故事的一个人的遭遇也放在顿河边上叙述，总是要找到自己生活的根据地，这些就不是个别的人，是许多人。日本也有两个诺贝尔奖得主，也是写故乡的。这是他们的共同点，所以民族的东西、地区的东西，经过作家笔下如花的妙笔，做了一种艺术的改造以后，会提升为世界性的，大家都能接受的优秀的作品。
[主持人]:刚才你提的不幸的童年，故乡的故事都是民族的一些东西，那具有民族东西的人有很多很多，为什么这些民族的东西成就了莫言，成就了他拿到诺贝尔文学奖。
[童庆炳]:其实每个人都有故事。巴尔扎克曾经说过这样的话：每个人都可以在叼着烟卷的时刻或者喝着咖啡的时刻，随便构思出一个两个三个故事来，但是要把故事变成文字，变成可以发表的东西还要走很远很远的路。为什么这么说呢？就是由于故事他还是作为一种心里的存在，要把这种心里的存在变成一种文字的存在，这里要讲结构，这里要讲语言。莫言认为小说三要素：故事、结构、语言。光有故事不能成为文学作品，光有空的结构也不能成为文学作品，必须是故事、结构和语言三者统一在一起，而且非常的合拍，这样才能产生小说。所以每个人都有故事，但不是每个人都是作家。
[童庆炳]:其实每个人都有故事。巴尔扎克曾经说过这样的话：每个人都可以在叼着烟卷的时刻或者喝着咖啡的时刻，随便构思出一个两个三个故事来，但是要把故事变成文字，变成可以发表的东西还要走很远很远的路。为什么这么说呢？就是由于故事他还是作为一种心里的存在，要把这种心里的存在变成一种文字的存在，这里要讲结构，这里要讲语言。莫言认为小说三要素：故事、结构、语言。光有故事不能成为文学作品，光有空的结构也不能成为文学作品，必须是故事、结构和语言三者统一在一起，而且非常的合拍，这样才能产生小说。所以每个人都有故事，但不是每个人都是作家。
[主持人]:关键是后两者没有完全的配合前面的故事进行。感谢童老师和我们分享这么多莫言的故事，谢谢您。
[童庆炳]:谢谢你，谢谢各位网友。
[主持人]:一个通篇讲故事的演讲，其实都是在讲故事之外的事情，这就是莫言的智慧，它也带给了我们很多启示。好的，今天的节目就是这样，我们感谢您的收看，再见！
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