"路边野餐"长镜头引发炫技质疑导演:有瑕疵但是更纯粹

2016年07月20日07:41 来源：北京青年报

原标题：导演毕赣：42分钟长镜头有瑕疵但是更纯粹

7月15日上映的诸多新片中，毕赣导演的《路边野餐》颇为另类，它只上映10天，院线排片也很少，却在业内备受好评，甚至有人打出10分的高分，被一些文艺青年认为是今年最好看的国产文艺片。

影片自成片以来，先后游历各国共斩获了13个电影节的奖项，其中包括观众熟知的第68届洛迦诺国际电影节、第52届台湾金马奖、法国南特三大洲电影节等，其中的42分钟长镜头更是令人惊艳，法国真实电影节艺术总监玛利·博赛提认为影片以不可思议的长镜头形式，创造了独特的电影空间。法国影评人玛利·乔凡娜则称赞这将是一个“著名”的长镜头，不仅完成了一次不可思议的技术实现，更因为它充满了意涵。与此同时，也有网友和影评人评论说此长镜头并不是那么必要？导演有炫技之嫌。

这42分钟长镜头究竟是如何拍出来的，有没有必要，导演毕赣昨日接受采访，对此进行了解读。

在剧本阶段已决定用长镜头

《路边野餐》是1989年出生的毕赣的第一部长片，电影以勾连过去、当下与未来的三段式结构，讲述了诗人陈升（陈永忠饰）在寻找侄子的途中，与他逝去的爱人在一个神秘的时空获得重逢的故事。团队成员几乎都是90后，他们花了3个月的时间，在导演的家乡贵州黔东南苗族侗族自治州完成了这部电影的拍摄。

毕赣透露，在最早写剧本时他就把长镜头写进去了，“我希望它在结构上起作用，这是最早写剧本时这么处理的。”毕赣写这个剧本的时候没有工作，经常会和这部电影的录音师梁凯拍摄一些廉价的婚庆挣钱，“我们会用很落后的摄像机跟随

着新娘、新郎在酒席中敬酒、穿梭。贵州好像习惯这种原始的方式记录相聚与告别，这种影像语言写实又梦幻，很动人很接近诗。于是在这部电影里，我用了长镜头去表现模糊真实与虚构的便捷，期望观看的人能体验一个漫长迷人的过程，企图获得一个完整的空间。”

42分钟的镜头只拍摄了60分钟

长镜头伊始，陈升乘着青年卫卫的摩托车离开主道，从一条下降的支路进入荡麦。下坡路的加速度让他们与摄影机间拉开了距离，本是一段无聊的公路戏，就这样变成了有趣的追逐戏，而镜头成了第三个人物。

42分钟的长镜头如何拍摄完成的？毕赣透露实际拍摄仅用了60分钟，但前后排练了半个月，细化到每一个场景，最后几天再把大家集中起来，“两名车手，两辆摩托车，一辆搭摄影师，加上一辆搭录音师，就是这个长镜头的全部人力物力配置。”而拍摄这个庞杂的长镜头，毕赣称得益于自己打“实况足球”游戏的经验：“你要想着把球传到前场，要想经过几次倒脚，是否要传一个长传，传给谁，哪个球员去接……”

毕赣透露，《路边野餐》中42分钟的长镜头一共拍摄了三次，用了艾丽莎、佳能5D3和佳能550D，最终呈现在观众眼前选用的是第一次拍摄的、用佳能5D3拍的素材。毕赣坦承虽然镜头有瑕疵，但是更纯粹，“我想模糊真实与虚无的边界，有的观众会觉得是一场陌生的相会，有的会觉得是一次魔幻现实的重逢。”

拍摄这个长镜头，对于年轻的剧组来说也是挑战，毕赣说当时摄影组建议分成几段拍摄，用后期特效组接，类似于《鸟人》那种，但被毕赣否定：“这与有没有电影经验、技术基础无关，这是一种哲学方式，拍电影应该使用我们独有的哲学方式。”（文/记者肖扬）

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