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■李安與蘇拉早前出席電影首映。
“少年派”煉成術
■新快報記者劉嫣
《少年派的奇幻漂流》（簡稱《少年派》）看起來的確是一部很“奇幻”的電影，不單只是漂流的路途上少年派看到了大海中很多奇異的景觀，就單單把老虎和人放在同一艘小艇上還讓觀眾信服，就已經是一個很難完成的任務了。還好，電腦特效發展到今天，所有這些神奇的場面我們都能看到，而背后的那些故事聽起來也很傳奇。
演員的故事之“派”
一段感人獨白贏得了李安的心
《少年派》中，派（Pi）是當仁不讓的主角。那種強烈的情感需要演員出色的演技，但這樣的角色又不能找大家太熟悉的演員，而是隻能找新人來承擔。於是在電影開拍前，李安和選角指導艾薇·考夫曼一起，在印度進行三千多人的大規模試鏡，最后選中了17歲的蘇拉·沙瑪。
蘇拉是個學生，當時與家人住在印度德裡，他的父母都是數學家。其實蘇拉是陪同他弟弟去試鏡的，但沒想到李安看中了他，這讓他覺得很令人興奮。“我非常緊張，尤其是最后一輪甄試，我真的全身發抖。我跟李安聊了五分鐘，而他有個特質，就是隻要在他身邊，你的心情就會變得很平靜。李安讓我冷靜下來，然后我們試了戲。我並不滿意我的表現。李安又跟我聊了10分鐘，然后我們又試了一次戲。不知道是怎麼了，不過那差不多就是我在整個甄選過程中表現最好的一次，在場的人看起來都很滿意。”
在這最后的一次試戲中，蘇拉念了一段感人的獨白，他那深切的情感、溫暖的特質與天賦，贏得了李安與制作團隊的心。李安說：“我們想找一個男孩，他的純真能夠吸引我們的注意、他的深沉能夠令我們心碎，而他的體格又能詮釋漂流中的派。在試鏡時，蘇拉流露出豐沛的情感，而且大多是以眼神傳達。他能夠相信並置身故事中的世界，這種天賦難能可貴。”
增重減肥，學習游泳和求生
在攝制工作持續進行過程中，蘇拉不知不覺成了現場的精神領袖。李安對蘇拉的純真與努力驚嘆不已，他說：“我們都經驗老到得也許有一點疲乏了。蘇拉讓我們想起拍電影的初衷，每一天都是奇跡。”
蘇拉進組后要進行的第一個挑戰就是水上訓練。在李安的注目下，蘇拉接受了嚴格訓練，成為一名出色的游泳健將，並且以過人的耐力與干勁，學著親自上陣動作場面。
此外，為了配合派在漂流過程中的體格變化，蘇拉必須先增重、再甩掉多余的贅肉。整個過程是與拍攝同步進行、毫無間斷的。通過嚴格的飲食控制與體能訓練，蘇拉從68公斤的瘦男生，變成了76公斤的肌肉男。然后在拍攝過程中，他的體重又銳減至59公斤。
為了進一步詮釋派的轉變，蘇拉還學了求生技巧。影片請來了曾經寫過《漂流》一書的史提夫·卡勒恩擔任求生與航海技術指導，比如教蘇拉捕魚、架設船帆、收集淡水等。
在完成電影的拍攝后，蘇拉進入了德裡大學的聖史蒂芬學院學電影。他表示不管未來有什麼刺激的冒險在等著他，演出《少年派》都將是他永生難忘的經歷，“讓我得以從不同的觀點去看待事物。我現在堅強多了，而且我知道現在能做到的事，比我過去所以為的要多得多。過去這一年對我來說，可以說比什麼都重要”。
制作的故事之“海景”
大水槽也能拍出美麗的大海
《少年派》中，變幻莫測的大海讓大多數觀眾都相當難忘，但應該沒有人會認為這真的是在大海中拍攝的吧？這個專為《少年派》拍攝所建造的全世界最大的全自動波浪裝置水槽，位於台灣台中市。在當地的支持下，李安與他的制作團隊將台中水湳機場的設施與機棚，全面改建成功能齊全的電影攝制棚。這個全自動波浪裝置水槽有21米長、7米寬、12米深，讓劇組得以制造出各式各樣的水波。
至於奇桑號的沉船戲、與“暴風雨之神”的壯闊場面，則是利用計算機動畫來繪制出的洶涌波濤。
制作的故事之“動物園”
是李安把植物園變成了動物園
《少年派》主要在印度與中國台灣進行拍攝。李安從來沒有考慮要在別的地方拍攝派童年時期在朋迪榭裡的戲，“在處理腳本的期間，我勘過景，法屬印度真的無與倫比，那裡很獨特，又不太為世人所熟悉。你可以把攝影機隨地一擺就開始拍攝，畫面照樣美麗。”影片在朋迪榭裡市內和近郊共18個地點出外景，光是電影一開始的幾場戲，就動用了600名工作人員，其中近半數為當地人，此外還出動了大約5500名當地居民擔任臨時演員。
應片中需求，城內的植物園被改造成虛構的朋迪榭裡動物園。美術設計戴維·葛羅普曼說明了經過：“李安一到朋迪榭裡，第一個想看的就是原著所描寫的動物園。但是棚迪榭裡從未有過動物園，倒是有一個植物園，是法國人在世紀交替的前后蓋的。於是李安想出一個主意：故事中的動物園原本是植物園，派的父親發現以后決定將它改成民營動物園。這個構想的美妙之處在於，引導我們在片中加入法國建筑與法國植物園的影響，並融入印度的審美觀。我們就這樣遵照李安的指示，創造出這個動物園。”
另外，制作團隊還獲得許可進入有千年歷史的維瑞安努爾神廟進行拍攝。除了有兩千名精心化妝的臨時演員熬夜參與拍攝到日出，還有總數高達兩萬盞的傳統包葉燭燈徹夜點燃。
制作的故事之“狐?島”
台灣墾丁的白榕園是靈感來源
原著小說中住著無數狐?、既超現實又神秘的浮島，在電影中是結合實景拍攝、美術設計與數字技術的成果，實景拍攝的部分在台灣墾丁的白榕園深處。美術設計葛羅普曼表示，白榕園這個外景非常關鍵：“狐?島最大的挑戰之一就是實景以及浮島的設計。我認為要是不從大自然中汲取靈感，我們就無法把這座島創造得令人信服。李安知道墾丁有一個榕樹保護園，他就帶我們去看，那個保護園成了神秘浮島樣貌的靈感來源。浮島跟那棵榕樹一樣，是一個巨大的有機體，而榕樹也是印度常見的原產樹木，派會認得這種樹，實在是太完美了。”
演員的故事之“理查德·帕克”
它其實由四隻老虎共同組成派的這趟海上漂流之旅的同伴——“老虎”理查德·帕克，是最先進的計算機動畫魔法的產物。曾經打造過《納尼亞傳奇》的視效總監比爾·威斯登霍佛，以神奇的數字魔法創造出栩栩如生的理查德·帕克，完全不亞於現場作為參考用的四頭皇家孟加拉國虎。不過，對於這樣成功的“電腦老虎”，威斯登霍佛卻歸功於劇組所拍攝的數百個小時的孟加拉國虎影片，為計算機動畫制作提供了珍貴無比的參考。這四頭老虎是曾經參加過《角斗士》制作的動物訓練師希瑞拉·波提耶，從法國和加拿大找回來的，他們的名字分別是國王、明、西默斯和強納斯。國王因符合李安心中理查德·帕克的形象而入選，成為這個角色主要的實體模特兒。
