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重返電視熒屏 自導自演“三夫兩妻，合法同居”
自從1999年“一怒”之下與春晚絕緣，陳佩斯離開電視熒屏已經14年。雖然他以活躍在話劇舞台的形式持續著與觀眾的交流，但老百姓最懷念的還是“二子”和那些小品帶來的歡樂，盼望著他能回歸到更為大眾的傳播平台上。“念念不忘，必有回響”應驗了，陳佩斯終於在昨天帶著他的全新電視劇項目站到了媒體面前。
這部取名《好大一個家》的30集喜劇被他當做“驗証多年喜劇理論的一次實踐”——延續話劇《陽台》、《老宅》等的結構喜劇路線，主動跟時髦的話題劇、青春劇劃清界限，這次，陳佩斯將自導自演一出“三夫兩妻，合法同居”的好戲。說到時隔十余年的回歸，陳佩斯雖然胡須花白已顯老態，但幽默的精氣神不改：“我是喜劇加量不加價啊”。
我喜歡喜劇，一旦條件具備，
我會不遺余力
對於突然回歸，其實排在期待作品之前的，還有一個“為什麼”的問題讓外界浮想聯翩，因為電視劇的商品屬性和市場現狀使然，一個潛心話劇的藝術家來趟這“渾水”，會被普遍解讀為：一、掙快錢﹔二、人情﹔三、掙錢反哺話劇。但對於為藝術近乎執拗的陳佩斯來說，這些世俗的揣度似乎天然與他不沾邊。陳佩斯說起“出山”的理由很單純，“我喜歡喜劇，一旦條件具備，我會不遺余力地去創作，不用命令，不用錢催我，就為了那一場場戲，為了一個個鮮活的人物，為了將來可能的笑聲。”很多年前，陳佩斯曾經導演過一部10集喜劇，“當年我的功力不夠，撐起10集的量已經覺得很困難，所以那時我曾武斷，喜劇不適合做電視劇，做不了。”
我不做現在最時尚的，
但我所求不是當下
經過之后多年在戲劇舞台的磨煉，陳佩斯逐漸認識到喜劇的“根本”，“真正的喜劇可以不受時間長短的限制”，為了用實踐檢驗自己的理論，他萌生了制作一部電視長劇的想法。兩年前，《好大一個家》的劇本送到手中，陳佩斯眼前一亮，覺得具備了進行他所希望的喜劇實驗的可能性，剛好找上門的制片人鄭凱南又是《過年》、《日出》、《空鏡子》等品質劇的操盤手，對合作者極其挑剔，“20多年沒拍過別人的戲”的陳佩斯覺得，“跟有作品的行家裡手合作對創作狀態有保証”，才一口答應下來。
領到《好大一個家》任務后，陳佩斯多看了兩眼電視，“看看都有什麼新潮流、新樣式、新演員。”不過，他似乎無意追趕時代的腳步，“我不做現在最時尚的，時尚裡有個‘時’字，但我所求不是當下”。
腕兒們都很忙，
而戲是拿時間排出來的
“有句老話叫‘串踢’，從喜劇來說，如果踢一腳能帶出一串人物關系的碰撞，那麼喜劇量就會不斷加倍。”陳佩斯的《好大一個家》究竟賣的什麼藥？他簡而概之，因為一個特異人物的存在，讓一群想結婚想離婚想復婚的人都沒成，“三夫兩妻，合法同居”的喜劇構架由此而起，但最后劇中人物又都各歸其位，小家變成了大家。
不過，稍有遺憾的是，陳佩斯並沒有眾望所歸扮演這個核心的“特異人物”，而是出演劇中另一個戲份中等的“成功人士”。至於劇中演員的陣容，陳佩斯暫時保密，但他確定的一點是不會邀請自己在圈內的大腕朋友們。“腕兒們都很忙，沒有那麼多時間﹔而戲是拿時間排出來的，不是到鏡頭前背出來的。所以投資方定演員時我就提了兩個建議，一是不用腕兒，二是合適最重要。”
（楊文杰）
