《虢國夫人游春圖》:從傳世名畫品讀文化信息

　　近幾年來，以節節攀高的藝術品拍賣價格為標志，收藏市場持續火爆。而在眾多的收藏門類中，中國傳統書畫無疑獨佔鰲頭：收藏人數最多、市場價格最高。這些傳統書畫，為什麼會如此吸引人，又承載了哪些傳統文化信息呢？不妨從一幅傳世名畫——《虢國夫人游春圖》中細細解讀。

　　作者不明 流傳有序

　　一幅作者身份不明的畫作，為何被歷代珍視，名垂中國美術史？

　　遼寧省博物館所藏的《虢國夫人游春圖》是中國美術史名作，不僅出現在各種美術史教科書和圖冊之中，還出現在郵票上、出現在飯館裡。人們似乎並不十分在乎它的年代與作者，往往籠統稱之為唐代畫家張萱所畫。張萱是盛唐之際最負盛名的貴族人物、仕女畫家，唐代朱景玄《唐朝名畫錄》稱他“嘗畫貴公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女，名冠一時”。

　　中央美術學院美術史系老師黃小峰介紹，實際上這幅畫有“三重作者”——原作者：唐代畫家張萱﹔名義上的臨摹者：宋徽宗趙佶﹔臨摹者的實際代筆人：趙佶的某位宮廷畫師。倘若不怕冗長，可名之為“北宋佚名代趙佶摹唐張萱《虢國夫人游春圖》”。每一位“作者”都擁有著作權，同時又不具有著作權。這在西方繪畫中是絕看不到的，可說是中國獨特文化的產物。

　　中國美術學院藝術人文學院教授毛建波認為，這幅名畫北宋時曾珍藏於宣和內府，后流入金內府，南宋時疊經權相史彌遠、賈似道收藏，又經明清藏家之手，最終於乾隆年間入清內府，可謂流傳有序。而該畫作者、內容的認定，端賴金章宗完顏璟在前隔水細花黃綾上用瘦金體書寫的“天水摹張萱虢國夫人游春圖”題簽，認為是宋徽宗趙佶臨摹的唐代人物畫大家張萱創作的《虢國夫人游春圖》。雖然這幅名作現在多認為是宣和畫院高手的臨摹之作，但所呈現的風格、氣息、技法諸方面與唐代繪畫的面貌相去不遠，應該可以代表唐代繪畫的成就。也有一些學者認為此作並非描繪虢國夫人，也非游春題材，鄙意作為學術探討自然有益，而在沒有可靠的新材料的前提下，不必輕易改變古人的結論。此圖作為流傳有序的唐宋名跡中稀有瑰寶之一，借助它可了解更多的唐代典章制度、生活習俗等等。

　　天寶遺事 詩畫互証

　　畫作與唐玄宗寵愛楊貴妃導致安史之亂的歷史究竟有什麼關系？

　　毛建波說，白居易《長恨歌》描寫楊玉環由於得到皇帝專寵，乃至於“兄弟姊妹皆列土，可憐光彩生門戶”，楊國忠等三位伯叔兄弟分別擔任右丞相等高官，《舊唐書·楊貴妃傳》記載：“有姊三人，皆有才貌，玄宗並封國夫人之號：長曰大姨，封韓國﹔三姨，封虢國﹔八姨，封秦國。並承恩澤，出入宮掖，勢傾天下。”而虢國夫人楊玉箏自恃美艷，尤為驕縱。唐代詩人張祜曾作《集靈台》諷喻其“虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌粉黛污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。”杜甫《麗人行》的主題也是諷刺虢國夫人。《虢國夫人游春圖》未必有諷刺性，但善於畫綺羅人物的張萱完全可能以虢國夫人為描繪對象，記錄唐代仕女的生活方式。北宋《宣和畫譜》著錄張萱作品47件，除《虢國夫人游春圖》外，還有《虢國夫人踏青圖》《虢國夫人夜游圖》，可見張萱對虢國夫人這一題材情有獨鐘。同類題材的《虢國夫人夜游圖》雖已失傳，但北宋大文學家蘇軾曾親眼目睹過此圖，並寫詩描述其所見：“佳人自鞚玉花驄，翩如驚燕踏飛龍……”差別主要在場景而已。

　　黃小峰則認為，《虢國夫人游春圖》這幅本沒有題名的畫會被冠以今天的名字，是出於北宋文人。北宋時在文人中間流傳著以“虢國夫人”為名的繪畫，或許是一件，或許是許多件。人們一般把它叫做《虢國夫人夜游圖》，有時也叫《虢國夫人出游圖》《虢國夫人曉妝圖》或《虢國夫人踏青圖》。我們不知道究竟哪一個名稱是正確的，或許在北宋人看來，名稱並不重要。根據蘇東坡《題〈虢國夫人夜游圖〉》詩中的描繪，《虢國夫人夜游圖》在畫面布局上與現存的《虢國夫人游春圖》相差無幾。蘇軾戴著道德教化的眼鏡，哀嘆當時的繁華是后來“安史之亂”的預兆。

　　歷史人物 如何對號

　　畫作所繪的人物，誰是“主角”，其他人又是什麼身份呢？

　　黃小峰表示，宋人的看法一直籠罩著我們。我們習慣於將畫中9個人與歷史傳奇人物對號入座。但學術界多年的爭論透露出，這種傳統看法不一定是事實。譬如，畫中最前面的男裝騎馬者，人們多指認是楊國忠。這乃是對唐代流行的女扮男裝之風的誤會。宮廷女子身著男裝在唐代並不鮮見。在唐代的壁畫與陶俑中就可以見到很多男裝的豐滿女性。女子身著男裝騎馬出行，在當時也不是十分稀少的事情。《舊唐書》中就記載女子“或有著丈夫衣服、?衫”，所謂的“丈夫”並非指女子的“另一半”，而是“大丈夫”。

　　毛建波介紹，《虢國夫人游春圖》中，三騎鬆散前導，后面五騎相對集中，形成前鬆后緊的節奏感。九人中何人為虢國夫人，主要說法有三種：第一種以徐邦達、楊仁愷先生為代表，認為后面並轡而行的兩馬之右騎乘的是虢國夫人﹔第二種以張安治先生為代表，認為后三騎中有一位是虢國夫人﹔第三種以陳育丞先生為代表，認為最前頭男裝的導引者是虢國夫人。從典章制度分析，最前頭男裝的導引者可能就是虢國夫人。唐朝養馬之風極盛，據唐張彥遠《歷代名畫記》卷九記載“玄宗好大馬，御廄至四十萬匹，遂有沛艾大馬。”對馬匹的熱愛成為唐代普遍的社會風習，詩歌、繪畫、雕塑等文學藝術作品常常將馬匹作為描繪贊美的對象。李白《將進酒》雲“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”。白居易《和春深》雲“鳳書裁五色，馬鬣剪三花。”詩中述及的五花馬、三花馬，都是當時權貴騎乘的名馬，唐太宗昭陵六駿雕塑就都作三花。《虢國夫人游春圖》中后五馬的中心是保姆擁著虢國夫人的幼女，騎乘的是三花馬，而唯有前導者騎乘的馬匹也是三花馬，所以這位男裝者完全可能是張揚而好出風頭的虢國夫人。而中間梳墜馬髻的貴婦則可能是韓國夫人與秦國夫人。唐代畫馬名家輩出，《虢國夫人游春圖》雖歸為人物畫，而畫中的驊騮寶駿，與韓干《照夜白》《牧馬圖》中的駿馬氣息相若，都是御廄名馬一類。

　　美人寶馬 細論“游春”

　　這幅隻有人物的畫作，為何會冠以“游春圖”的名字呢？

　　毛建波介紹，雖然隋代展子虔《游春圖》的得名，也來自於畫卷隔水上宋徽宗趙佶用瘦金體題寫的“展子虔游春圖”六字，但作品的主體是自然山水，桃杏盛開，綠草如茵的場景，讓觀者能直接觀察到春天的氣息和游者的心境。史書載張萱“善起草，點簇景物，位置亭台，樹木花鳥，皆窮其妙。”而張萱此作僅僅八騎九人而已，並沒有直接表現春天的景致，為何金章宗會冠以“游春圖”呢？審視留存至今為數不多的唐代人物畫，不難發現唐代人物畫雖然鼎盛，但很少描繪背景，而是通過場景本身直接呈現主題。在此作中張萱就是用“繡羅衣裳照暮春”的手法體現主題的。畫面人物衣衫的輕薄鮮麗，馬蹄的輕舉緩步，讓觀賞者感受到鳥語花香，春光明媚。唐代風俗，農歷三月初三是“上巳節”，大家結伴聚會、踏青，官府還撥付專款，供百官游樂，以至全城出動，熱鬧非凡。作品有可能描寫楊氏三姐妹在上巳節結伴騎馬出游，踏春尋芳。

　　黃小峰覺得，在《虢國夫人游春圖》面前，任何人都不會忽略畫面最大的一個特質：寶馬與美人。在畫中，寶馬成為美人的坐騎。柔弱的女子熟練地控制著彪形的駿馬，使得畫面中的女性氣質平添了一股剛強的野性。我們可以想象一下，身著齊胸長裙，上馬時需要十分小心，得把裙腳理順。上馬之后，快如閃電的馳騁應該是不行的，得緩轡行進。正裝騎馬的女性所需要注意的更多是儀表，這大概也就是為何我們在《虢國夫人游春圖》中看到的是緩緩的馬步和矜持的姿態。盛唐以來，隨著女性騎馬的限制越來越少，貴婦人騎馬出游逐漸成為一個流行的藝術題材，是身份的象征。到了后世，這種景象再也看不到了，美女們掩藏在轎帘下面，偷眼看世界。《虢國夫人游春圖》的時代一去不返了。

(來源:光明日報)