方力鈞曾梵志跨界水墨 當代水墨為何火爆？

　　劉慶和作品《龍班》。

　　谷文達的“谷氏簡詞”或以“合二為一法”將兩個簡體字合並成一詞，或以“偏旁代字法”將一偏旁作為一字,並與一簡體字結合而成詞﹔同時作品中還嵌入了動畫影像。 實習生 翟超 攝

　　中國藝壇今年的再度活躍從當代水墨開始激活。昨日在今日美術館開幕的“再水墨：2000－2012中國當代水墨邀請展”會聚了61位藝術家，200余件以“水墨”為媒材的作品，展現了新世紀以來中國當代水墨在“再傳統”之后呈現的多維度探索。而方力鈞、曾梵志等當代油畫家的跨界之作更是讓這場“再水墨”運動多出了一個維度。該展將展至4月16日。

　　方力鈞等帶來水墨作品

　　該展策展人魯虹認為這場“再水墨”運動可以分為“水墨新探索”“與水墨有關”等板塊。其中由方力鈞、曾梵志、岳敏君等前衛藝術家參與的部分則被命名為“特邀展”。對於這些藝術家的亮相，魯虹告訴記者，這絕不是一場“跨界秀”，而是希望通過這些藝術家的水墨畫創作以及開放性的思維對當代水墨藝術家有所啟示，“新世紀以來中國當代藝術家不僅向西方學習，也向傳統學習。他們的這種實踐可以帶來新的可能性。”

　　影像、裝置混搭水墨

　　筆、墨、紙依然，卻是新人從傳承中再度發揮，呈現水墨新貌，這是新世紀以來劉慶和、李津等當代水墨家的實踐。但“再水墨”的實踐中還出現了不少藝術家採用水墨影像、水墨裝置的實踐方式。類似此次展覽便展出了谷文達的水墨與動畫相結合的裝置作品《谷氏簡詞——水墨與動畫第二系列之蛇年》等作品。

　　對於水墨影像、水墨裝置的頻繁亮相，藝壇也是呈現兩極化趨勢。有質疑聲認為這僅只是水墨嫁接了西方藝術形式，並沒有找到所謂新的語言。對此，魯虹回應稱，邀請這些藝術家參展，是希望體現中國當代藝術從傳統中尋求發展是有前途的。

　　■ 解讀“再水墨”

　　之所以用“再水墨”去界定新世紀以來的中國當代水墨，策展人魯虹指出，與上世紀80年代的中國新水墨藝術家強調“反傳統”與“接軌西方”不同，進入新世紀以后，中國當代水墨藝術家更強調“再傳統”與“再中國化”，“不是簡單地重復與抄襲傳統，而是基於當下感受對傳統的再創造、再發展。”

　　■ 當代水墨為何火爆

　　對於近段時間中國當代水墨的火爆被認為是市場和學術的共謀。不少拍賣公司推出了新水墨專場﹔不少展覽也冠以學術之名亮相。對此，今日美術館館長謝素貞認為當代水墨的火是水到渠成的，今年的扎堆是商業運作的結果。不過，魯虹則更願意拋開市場因素，他指出當代水墨的火是其積累了很多年、很多藝術家努力了很多年才爆發出來的。

　　（李健亞）