異域視野下的中國當代水墨熱 海外推廣能否贏得關注

秦風 《四季圖》 紙本綜合材質 125×300cm 2012年 （佳士得集團供圖）

徐冰 《文字寫生》 水墨紙本 80.5×132cm 2013年 （佳士得集團供圖）

　　?小俊 《九樹圖》（局部） 紙本水墨 69×990cm 2007年-2010年 （波士頓美術館供圖）

　　2008年后，在紐約拍場上就罕見中國當代藝術品，然而，與之相反的是，紐約市場上的古董書畫卻備受關注，紐約蘇富比還重啟了中斷多年的古代書畫專場。在今年紐約亞洲藝術周期間，蘇富比和佳士得兩大拍賣巨頭都不約而同地推出了中國當代水墨項目，當代水墨在大洋彼岸也掀起了一股熱潮，異域視野下的當代水墨，究竟是市場與學術共謀的結果，還是水到渠成的回歸？當代水墨能否如2005年中國當代藝術品市場爆發一樣，引發海外中國藝術熱潮，創造下一個市場奇跡？

　　涌動海外的當代水墨熱

　　3月22日，佳士得私人洽購部結束了在紐約舉辦的、為期近一個月的首次私人洽購中國水墨展覽“閱墨——中國當代水墨畫展”，這一項目已於去年11月在香港亮相。據香港佳士得中國書畫部專家石嘉雯介紹，本次展覽是佳士得將中國水墨發展成為獨立銷售項目、擴大中國書畫部的第一步。她說：“現在正是引進當代水墨、展示其多元面貌以及發展潛力的最佳時機。在尊重傳統價值的同時，我們希望通過舉辦創新的展覽，把中國當代水墨這一類別發展為獨立拍賣，以響應國際市場對當代水墨的興趣與需求，在拍賣場上更完整地涵蓋並展現中國古代、現代及當代書畫作品。”

　　就在紐約佳士得舉辦中國當代水墨私人洽購期間，紐約蘇富比在3月14日至28日也舉辦了一場主題為“中國當代水墨”的展售會。該展售會由前紐約蘇富比中國書畫專家龍美仙策劃，她關注中國當代水墨已近30年，參加展售會的14位畫家利用水墨元素，以獨特的手法重新演繹水墨這一源遠流長的傳統，曾小俊、李華?、蔡小鬆、李津等畫家的參展作品都是2012年的新作。和佳士得相似，蘇富比也在展覽期間邀請中國水墨的研究專家做了相關的講演。

　　蘇富比和佳士得同時採用“當代水墨”這一概念來歸納內地市場討論的新水墨，並採用展銷會和私人洽購的方式、而不是專場的形式介入當代水墨，反映了兩大拍賣行對於這一板塊的試探態度。據現場參觀者反映，佳士得這場不對外、不議價的私人洽購反響異常好，展出的作品有近半標注為已銷售的紅點，或已有成交意向的半紅點。

　　當然，對中國當代水墨感興趣的不僅是幾大拍賣公司，西方藝術界對中國當代水墨群體也表現出濃厚的學術興趣。從20世紀80年代伊始，中國當代水墨運動就引發了歐美學者和藏家的關注。美國加利福尼亞大學藝術史教授沈揆一認為，中國當代藝術的所有形式都能與水墨畫的傳統相結合，水墨是一種觀念，一種美學訴求，它能反映當代人的觀點。“在目前，很多西方人沒有真正理解或介入中國水墨，但當前任何一個關注水墨發展的人都明白，這是一場真正重要的運動。”

　　與此同時，歐美主要的美術館或者畫廊也在最近相繼舉辦了多場以當代水墨為主題的展覽。從農歷新年開始，舊金山中華文化中心舉辦的“水墨時刻”群展正在進行中，參展的藝術家包括王季遷、王無邪、徐冰、季雲飛、謝曉澤等，所有作品都和水墨及美國有關。3月初至4月中旬，美國威廉帕特森大學美術館舉辦了一場名為“戲墨·墨戲”的中國戲劇題材水墨作品展，其中就包括當代水墨藝術家周京新的作品。據悉，美國大都會博物館也對外宣布，將在2013年底舉辦一場名為“水墨藝術：古代作為當代中國藝術的禮物”的中國水墨畫大展。

　　傳統與當代、東方與西方的結合點

　　說到當代水墨在西方的推廣，不得不提到美國波士頓美術館在2011年舉辦的一場具有創意的藝術展——“與古為徒——十位中國藝術家的回應”。該展以波士頓美術館收藏的古代書畫為基礎，邀請了徐冰、劉丹、李津、李華?等10位當代中國藝術家，每人選擇其藏品中的一件作為靈感來源，根據這些作品進行創作。展覽中，當代作品與其相對應的古代作品並列展示，形成一對一的關系，從而創造了一個精彩、互動的平台。“我希望將當代作品和古代作品並置時，對作品的闡釋也是並行的，古代作品為當代繪畫提供了歷史背景，而新的作品又為古代畫作增加了一種當代的闡釋方式。”波斯頓美術館中國部策展人盛昊如是說。

　　“與古為徒”為西方觀眾展現了中國藝術借古開今的面貌，是一次將中國當代水墨藝術介紹給西方觀眾的重大嘗試。在擁有眾多中國古書畫收藏的美國，波士頓美術館借助這種古今對話的形式，使美國觀眾進一步了解了當代水墨，將他們對中國古代藝術和近現代繪畫的熱情延續至當代水墨作品。

　　批評家魯虹曾表示，中國當代藝術面臨著一個更新的發展階段，那就是如何在尋求向傳統的借鑒中超越對西方的模仿。過去100多年來，中國處於一個變革的時代，水墨畫也處於不斷思索、創新的進程中。畫家們從西方藝術中汲取養分，用傳統的水墨媒材尋找新的方向，以新的思維和技法，挑戰傳統水墨，延續中國傳統藝術的生命。當代水墨的探索不僅在中國藝術史的發展具有重大意義，更反映了時代的變革。

　　石嘉雯則表示：中國當代水墨畫一方面是對傳統藝術形式的繼承，另一方面又明顯有別於傳統藝術形式。從審美觀點來看，這些作品涵蓋了各式各樣的風格和形式，有些藝術家的畫風比較傳統，而有些藝術家的風格則因為繪畫教育和文化因素而更多地受到西方藝術形式的影響，形成一個很有趣的組合。

　　批評家皮道堅認為：“對於當代水墨藝術的討論已經發展到國際范圍，並且也顯現出在拍賣市場的活躍，這是文化情境轉變的征兆。”也許正是鑒於此，當代水墨在傳統與當代、東方與西方之間找到了一個准確的結合點，成為備受關注的話題。

　　海外推廣，能否贏得世界關注

　　當代水墨雖然已發展多年，但真正受到市場關注也是最近幾年的事，對於紐約對當代水墨的了解和關注程度，石嘉雯介紹：“佳士得對當代水墨的推廣顯示了我們對這個領域及其市場前景的信心，我們選擇在紐約展覽當代水墨，是對這個藝術類型的國際性重申肯定。”她表示，就目前而言，歐洲、美洲等國際市場已廣泛接納當代水墨這批新藝術流派的作品，藏家目光正轉移至亞洲。

　　龍美仙也透露，收藏界一直都對中國畫感興趣，近幾年來對中國當代水墨畫的興趣更是與日俱增。當代水墨畫家使用傳統繪畫技巧，展現符合時代特征的新水墨世界，而畫家不同的學習、藝術背景又成就了他們迥異的風格，帶給觀眾耳目一新的感覺。

　　通過2012年的行情，當代水墨已經成為藝術界談論的熱點話題，2013年，從美術館到畫廊，蜂擁不同類型的水墨畫展，而對於其市場前景，各方大都看漲，蘇富比、佳士得的加入顯然也增加了這種判斷的可能，當代水墨畫再次激發西方關注也在情理之中。

　　當記者問及新水墨市場在未來的發展潛力時，石嘉雯表示：“市場上對於中國藝術和當代藝術需求強勁，我們相信當代水墨是可以同時吸引對這兩個藝術門類感興趣的藏家，當代水墨今后發展潛力巨大。除此之外，從視覺欣賞角度來看，當代水墨不論對中國和外國藝術愛好者都同樣具有吸引力，所以它將繼續吸引更多的國際藏家。” 她認為，國內外市場的共同關注都是很激動人心的發展，希望可以鼓勵更多創新和優秀藝術作品的出現。

　　然而，龍美仙也告誡，當代水墨是一個新興的市場，資源尚且有限，很難尋找到足夠數量的高品質作品支持專場拍賣的持續和平衡。從國際市場來看，已有名氣的水墨畫家的精品價格不菲，但普遍而言，當代水墨的價格適中，比較合理，而且選擇性很大，是介入市場的好時機。當代水墨雖然是潛力股，但市場還需要時間去磨練。而一直致力於推廣中國藝術的美國大都會博物館亞洲部主管何慕文也講道：“要讓西方人真正理解中國藝術品的魅力非常重要，西方觀眾對中國藝術的真正理解尚待時日。”

(來源:中國文化報)