校園戲劇商演 需擺脫“三無”狀態

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　　上個月，一部主打愛情喜劇的話劇《隱婚男女》在南京“520劇場”上演，劇組成員是南廣學院表演專業的學生。這是繼《蔣公的面子》后，第二部走上商演之路的南京校園戲劇。

　　但與《蔣公的面子》場場火爆不同，《隱婚男女》首場演出隻售出50多張票，票房收入僅為幾千元。校園戲劇大多處在無劇本、無資金、無營銷的“三無”狀態，想走市場並不容易。

　　無劇本：原創的太稚嫩，搬經典買不起版權

　　“520劇場”的負責人王莉近些年一直致力於將優秀的校園戲劇引進劇場來演出，“校園戲劇在創作時受到的束縛更少、更自由，有時還真能創作一些有意思的劇來。”

　　《隱婚男女》導演、南廣學院表演系老師吉琳很早就謀劃讓學生走出校園，《蔣公的面子》的成功讓人看到了校園戲劇的市場潛力，而免場租的“520劇場”更是提供了平台。

　　不過，真的讓學生拿出能吸引普通觀眾的劇本並不容易。“即便是戲劇專業的學生，拿出的劇本也都隻能稱得上習作。如果用原創，大多數劇本太稚嫩﹔而如果想排一些經典之作，如《雷雨》等，則需要在商演時購買版權，我們沒這麼多錢。”吉琳說。

　　最后，吉琳和學生選擇了一條折中方案：改編劇本。《隱婚男女》是一出商業性的小劇場話劇，學生們保留了原作大致框架，人物、故事都進行徹底的改編，並花了一個多月進行排練。

　　無資金：隻能拿班費當啟動資金

　　演出當天，《隱婚男女》隻賣出去50多張票。吉琳覺得在首次走出校園、幾乎沒有宣傳的情況下，這個數字並不丟人。但如果想要收回成本，鼓勵學生對商演的興趣，這點票房收入就顯得有些可憐。

　　在吉琳看來，校園戲劇走市場的最大難題莫過於缺錢。啟動資金從哪裡來？以《隱婚男女》為例，這出戲從劇本、演員到布景、道具都是學生自己擔當，隻有燈光這一項請了專業人員，一切都做到了極簡，但最后開支仍在2萬元以上，是從學生的班費中支出的。劇組想把《隱婚男女》打磨得更加成熟，但排練時間越長，開銷就越大。若不是有免費的“520劇場”，成本還得再加上2萬元場租。

　　無營銷：選錯檔期票房慘淡

　　在《隱婚男女》演完后，吉琳發現，原來商業演出中營銷會起到十分重要的作用，這是他們在商演之前根本沒有考慮到的。

　　“校園戲劇觀眾以大學生為主，我們居然選在了暑假這個大學生都放假的檔期來上演。而且等演出快開始了我才知道，許多留在南京的大學生都在亞青會擔任志願者，也沒時間買票看戲。”吉琳表示，如果檔期換在開學之后，票可能會好賣得多，而如果有專業的營銷人員來策劃營銷，就能吸引更多觀眾群，情況可能要更好些。

　　相比之下，《蔣公的面子》走出南京進行巡演時，演出業務是委托給專業演出公司來運作，這是多數校園戲劇無法企及的。

　　多出校園戲劇謀劃商演，業內人士建議改變心態——把走市場當成社會實踐

　　《蔣公的面子》在南京連演十幾場並走向全國巡演，引發巨大反響。許多高校的專業戲劇團體以及一些非專業戲劇社，都對商演動了心。除了《隱婚男女》，南廣學院還有把校園劇如《你好，打劫》搬上商演舞台的想法。9月中旬，《蔣公的面子》劇組也將有新作搬上“520劇場”。在南京以外的城市，也有高校在積極謀求走商演的道路。但不少業內人士表示，校園戲劇能走出校園是好事，其實並不一定要在商演上追求多大的成功。

　　不少話劇界人士表示，《蔣公的面子》成功有其偶然性，無論在劇作質量還是資源支持上，很多校園話劇都無法復制這一成功。

　　“多數校園戲劇去商演、走市場，更像是一次社會實踐，而非真正意義上的商演。學生可以通過這個過程展示自己、聽取外界聲音，劇場可以通過引進校園戲劇來活躍市場，培養潛在的觀眾。”一位業內人士表示，畢竟在南京演出市場上，專業話劇團體想要取得成功都不容易，如果讓這些校園戲劇與專業戲劇站在同一起跑線上，可能會讓學生產生挫敗感。而如果抱著“玩”的心態，認真聽取外界的意見，可能會有意想不到的結果。

　　在《隱婚男女》結束商演后，吉琳也比較認同這一看法。“帶著學生出來商演並非是要在市場上贏得成功、賺到錢。在象牙塔裡呆久了，學生們聽到的評論都是專業的、學術的，觀眾群也比較單一。可實際上他們走出校園后直接面對的是市場，需要聽取大眾的意見。”

(來源:南京日報)