《絕地逃亡》點燃話題 62歲成龍交出個人第108部電影

眼下的院線裡，《絕地逃亡》是個叫人五味雜陳的存在。它難稱佳片，用影評人駱晉的話說，該片簡直是“動作上無限重復自己的老套路，喜劇上狂抄網絡梗”的尷尬之作。但也有很多人並不忍心將其直接歸進爛片行列，青年作家盧思浩問得感性:“是不是因為我們曾看著他的電影長大，所以他老去也讓我們跟著難過?”

《絕地逃亡》 的情節並不復雜，成龍飾演的落魄警察與約翰尼·納什維爾演繹的小混混因一樁案件在俄羅斯遭遇，打鬧間穿越半個歐亞大陸來到香港，兩人終從互不信任變為精誠合作的伙伴，將罪犯繩之以法。那一路的追追逃逃、險象環生，以及沿途的民俗風景，一鍋端地被成龍糅雜進了功夫喜劇。

就是這樣一部滿眼套路、豆瓣評分5.8的平庸影片，卻點燃了網絡話題。一時間，“成龍大哥，真的別再玩功夫喜劇了”和“成龍不老，動作不息”這樣的觀點針鋒相對。事實上，當人們把《絕地逃亡》最大的評價支點聚焦在成龍身上，這位62歲功夫巨星交出的個人第108部電影，已足夠引人唏噓——比一代打星老去更可悲的是，多年來我們隻有一個成龍。

他不介意被說老，他隻在意不能做更多

《絕地逃亡》 裡有個鏡頭極具代表性:曾志偉刷二維碼。這被解讀為一幫長者使勁趕時髦，結果卻是滿臉尷尬。

駱晉的批評很是犀利:“在動作和喜劇兩個部分，成龍用了相反的辦法來處理。”動作，固守在最安全的領地，過去怎樣，現在依然故我。喜劇，緊追年輕人口味，網上流行什麼，他就說什麼，連“duang”這樣的自嘲都用上了，仿佛如此就會贏得年輕觀眾視為知己。可偏偏，在好萊塢動作設計和剪輯技巧飛速發展的當下，成龍式融搏命與諧趣於一體的打法，領得了上世紀八九十年代的風騷，卻無論如何趟不過今天的潮流。更何況，他62歲的身體早經不起鏡頭的放大、放慢。

於是，《絕地逃亡》 甫一上映，“成龍老了，打不動了”被反復舊話重提。還有人“馬后炮”，說成龍早該急流勇退，仿佛這樣就能避免英雄遲暮的身影在影院裡公然示眾。而成龍的回應呢? 他不介意調侃自己的年歲。“7年前范冰冰演我的女朋友。她的容貌一直這樣，我卻慢慢變老，現在演了她的叔叔。”他隻介意自己不能做更多，“別人總說成龍老了不能打了，我很生氣。我是年紀大，但是我要讓很多年輕人知道，我還能做更多。”這話能在過去5年裡有明顯線索。2012年 《十二生肖》上映，這已是他第101部電影，成龍曾宣布那是自己最后一部有激烈動作的影片。可沒過多久，《警察故事2013》來了，觀眾雖明知再慘烈的打戲也比不過當年 《警察故事》 造成的骨盆移位，比不過 《龍兄虎弟》 時頭骨凹陷。但望著花甲之年的成龍挨重拳后肌肉顫抖變形，看著慢鏡頭展示的粉碎玻璃、手指骨折，依舊會折服於影像之下，替他膽戰心驚。2015年的 《天將雄師》，他用一套洪拳，與奧斯卡影帝布勞迪血戰到底。日歷翻到2016年，除了 《絕地逃亡》，他還有一部《鐵道飛虎》即將重現“扒火車，炸橋梁”。

也許，讓鏡頭永遠定格在生機勃勃的年華，能做到這點的功夫巨星隻有李小龍，因為他的生命止於輝煌時刻。沒人可以抗拒自然規律，沒有不會衰老的打星硬漢，就此而論，成龍反倒顯得值得尊重。至少，他敢和變幻萬千的時代一同奔跑。

成龍之於功夫片，就像周星馳之於喜劇片

與年歲一同增長的，還有成龍在電影裡“寓教於樂”的傾向。因為在他看來，“身為一個電影人，就是有責任對這個社會、對小孩子進行教育”。於是，他在 《天將雄師》 裡張口閉口“世界和平”，他在《絕地逃亡》裡大雜燴般地推介中國的民俗文化。甚至在早期的 《醉拳》中，他也曾苦口婆心地開啟“教育模式”:“我以前拍《醉拳》喝酒，打拳，好好笑。后來人大了，我覺得自己錯了，我為什麼要教人家喝酒打拳?不對，我馬上糾正過來。”所以 《醉拳2》 裡，他提出“水能載舟亦能覆舟”，主人公是醉拳王又怎樣? 喝多了照樣被脫光羞恥地挂在牌坊上。

相似的偏好，周星馳也有。喜劇之王今年初剛剛用自己玩過的套路來表達環保的訴求。盧思浩覺得，從某種角度看，周星馳與成龍是同一類演員，創作中不曾削減的赤子之心，才是他們之所以成為自己的珍貴品質。正如周星馳的天賦讓人忘了他其實一直很努力，而成龍的努力一直讓人忘了他其實是個好演員;正如人們感嘆著再也沒有一個星爺，卻忘了其實這個時代也就一個成龍。這位獨一無二的成龍，憑一己之力開創了功夫喜劇這一品種，又是繼李小龍之后真正能在好萊塢擁有個性化標簽的華人影星，更遑論他一路試圖提攜過的新人不勝枚舉。

值得玩味的是，成龍在《絕地逃亡》裡的角色名為陳港生，這正是他的本名。只是，當泰國、印尼、韓國的新一代打星們活躍在好萊塢動作片時，我們連下一個陳港生也無處可覓。

（記者 王彥）