諾貝爾文學獎得主希尼詩集出版:啟發大家從生活細微出發

　　2013年8月30日，諾貝爾文學獎得主、被譽為葉芝之后最偉大的愛爾蘭詩人謝默斯·希尼，因突發疾病在都柏林一家醫院離世，享年74歲。三年后，廣西人民出版社的“大雅詩叢”引進出版了希尼晚年的三部重要詩集《電燈光》《區線與環線》《人之鏈》。

　　譯者之一的楊鐵軍說，讓他印象最深的是希尼的“語調”，這位詩人的語調不是高昂的，而是永遠像一個親切的人在跟你說話。相比之下，國內一些詩人把個人塑造成一個對抗者的形象，而希尼的詩會給大家呈現不一樣的東西。

　　□關於詩集

　　籌備三年出版三部詩集

　　此前內地出版社系統引進希尼的作品並不多，比較知名的為作家出版社於2001年出版的《希尼詩文集》。這次由廣西人民出版社引進出版的“希尼系列”總共有5種，包括獲諾獎之前10部詩集的精選集《開墾地：詩選1966-1996》和《踏腳石：希尼訪談錄》，以及他獲諾獎之后的三部短詩集《電燈光》《區線與環線》《人之鏈》。

　　目前，這三部短詩集已經面市。廣西人民出版社社長盧培釗表示，這三部詩集從2013年開始著手出版，到現在花了三年多時間。“最重要的還是要感謝這套書的譯者黃燦然、楊鐵軍、雷武鈴、王敖四位先生。目前出版的三個譯稿，都經過了反復修訂，隻要一看譯后記就能感受到。比如《電燈光》，楊鐵軍老師說，很多句子都在腦子裡背過了。”

　　其中，楊鐵軍翻譯的《電燈光》是希尼的第11部詩集，這本薄薄的詩集幾乎囊括了所有詩歌體裁：抒情詩、哀歌、十四行、歌謠、史詩、翻譯、沉思性的組詩等，貫穿始終的主題是詩人對過去的回憶，在個人生活的基礎上，把視野拓寬到愛爾蘭的泥沼、政治現實和文學傳統的廣闊天地。

　　雷武鈴翻譯的《區線與環線》是希尼的第12部詩集，曾獲得英語世界最負盛名的詩歌獎艾略特獎，這部詩集既有對當前世界最嚴峻的政治問題的關注，也有對前輩詩人的致敬和緬懷，但起支撐作用的，還是詩人一貫對自己從小生活和成長的地方的人與事的回憶與記錄。

　　王敖翻譯的《人之鏈》則是希尼的最后一部詩集，曾獲得《波士頓環球報》年度最佳詩集、格裡芬詩歌獎等。詩集立足於詩人晚年，深入過去找回經歷中的每一次啟示和証明。其核心是一個不斷擴展的形象：人與人拉起手站在一起，逐漸連成一片，跨越時空蔓延而去。此外，黃燦然翻譯的《開墾地：詩選1966-1996》和雷武鈴翻譯的《踏腳石：希尼訪談錄》將於近期出版。

　　□譯者解讀

　　希尼啟發大家從生活細微出發

　　詩人、翻譯家楊鐵軍現居美國，他覺得翻譯希尼的詩歌是一個學習的過程，最讓他印象深刻的是詩人的“語調”。他說：“希尼的語調，從來不是很高昂的。不管他說什麼，你永遠不會看到一個高大的希尼，在他所說的事情之上涌現，他永遠像一個很親切的人在跟你說話，你不可能把他塑造成一個犧牲者、英雄的形象。我有感於當下的詩歌寫作，一些中國詩人把個人塑造成一個對抗者的形象，這在我看來是不太真實的。所以，希尼的這些詩集翻譯過來，希望向大家呈現一些不一樣的東西。”

　　在翻譯過程中，楊鐵軍注重詩歌本身內在的邏輯關系，“我們的不少翻譯，都把原詩抹平了，就是說他想做到非常的光滑自然，很多時候是把原詩抹了一層膩子，你翻譯成了漢語，很多東西都看不到了。”在《電燈光》中，楊鐵軍做了一些注釋，這些注釋大多是一些背景材料的補充說明，他希望讀者根據這些材料能夠看到希尼“內在的邏輯”。

　　通過希尼的作品如何看待這個人？楊鐵軍用“恐怖”來形容，他覺得希尼正如中國的孔子，是一位聖人。“在他的詩歌裡，他永遠站在一個正確的地方，他從來沒有犯錯，這不是演的，他真就是這麼一個人，他是真誠的。”而這些“正確”體現在希尼對日常生活的深刻挖掘上，比如他寫一個朋友兒子的葬禮，寫的全都是生活中的事情，“他當然也寫流血、暴力，但都是截取一點，比如說血從后擋板中流出來，他從來沒有發表一個對世界的看法。”

　　在楊鐵軍看來，閱讀希尼的作品可以看到“現代詩”原有的樣子，而不是所謂的“像詩的詩”。另外，希尼也啟發中國詩人，從生活的細微處出發，去真正認識自己所處的生活。

　　他是個既土氣又洋氣的詩人

　　河北大學文學院教授雷武鈴翻譯完《區線與環線》之后，寫了一篇長長的后記。與楊鐵軍類似，他覺得閱讀和翻譯希尼的詩歌是一個“受教育”的過程。對於在大學中文系“文學史”體系教育下成長起來的雷武鈴來說，糾正了他對西方詩歌流派、運動思潮的標簽化認識，重建了對西方現代詩歌的認識。此外，還有對希尼作品本身的政治、倫理性，語言藝術的認識等。

　　雷武鈴覺得希尼是一個既土氣又洋氣的詩人，他的土氣體現在對於成長地方的忠誠，所有作品都有一個根基。挖泥炭、種土豆、捕魚、牽牛配種、打鐵等，這些生產活動在希尼的作品中反復出現，正如他在給傅浩的信中所說：“這些詩的作者是在山地鄉間的一個農場開始生活的，我的大多數作品都基於那個時代和那個地方的記憶。”

　　另一方面，希尼又非常洋氣，“希尼對但丁的詩、對維吉爾的詩，對《貝奧武甫》這樣的英雄史詩，他都有過翻譯。他對古希臘悲劇，如索福克勒斯的理解，也是非常深的，他對莎士比亞的引用，各種典故的化用等等，這都是他洋氣的一面。”雷武鈴覺得希尼是一個立足地方，同時又對整個歐洲文明、整個歐洲詩歌傳統非常精熟的一個人，“希尼可不是一個鄉村知識分子，不是一個鄉下的‘土八路’。他不是沒有見識的人，沒有出過門的人，他有他的選擇、判別，他有他的決定。”

　　■鏈接

　　希尼是誰？

　　謝默斯·希尼(SeamusHeaney，1939—2013)，享譽世界的偉大詩人、劇作家、評論家、翻譯家。1939年生於北愛爾蘭德裡郡，1961年畢業於貝爾法斯特女王大學，當過中學教師和母校的文學教師。二十多歲即以詩集《一位自然主義者之死》聞名詩壇。

　　1972年和家人移居愛爾蘭都柏林。曾任美國哈佛大學修辭學教授，英國牛津大學詩學教授。獲艾略特詩歌獎、毛姆文學獎、史密斯文學獎等系列重要獎項。1995年因其“作品洋溢著的抒情之美，以及對倫理的深刻理解，凸顯了日常生活的奇跡和歷史的現實存在”獲諾貝爾文學獎，被稱為“繼葉芝之后最偉大的愛爾蘭詩人”。

　　■詩歌選摘

　　《詩人對鐵匠說》

　　謝默斯，給我打一件隨身下地的東西，

　　一件適合挖土和鋤地的工具，

　　輕便，靠著舒服，下鏟或上提都省力，

　　拋光漂亮，修飾，使用都很合手。

　　在刃片的閃光中不能有鐵錘的痕跡。

　　要能握緊，有彈性，適合承受重壓，

　　柄杆要緊緊塞進承窩，要極其筆直，

　　我要一直用著它直到我倒下，從不抱怨。

　　鐵板和它的邊緣都不能有皺痕或彎曲——

　　我要看著它在鐵砧上打成形在銼刀下變鋒利﹔

　　木頭的紋理和柄杆的線條要完美相配，

　　最重要的是，它的聲響，要像鐘聲一樣甜美。

　　——選自《區線與環線》

　　■雷武鈴解讀

　　希尼的詩，光讀一遍，效果出不來，因為它太復雜了。詩中的鐵匠就叫謝默斯，和希尼的名字是一樣的。這首詩裡面有一點幽默，語氣非常輕鬆，一個人要打一個鐵鍬，結果提出了非常苛刻的要求，什麼都要做得好，他最后還說“最重要的是，它的聲響，要像鐘聲一樣甜美”。這是表面，而它隱含下面的一個意思是說，這種追求，也是對詩歌、或者對語言的一個要求，他要求形式上、音韻上都很優美，這首詩整個邏輯都是這樣的。

　　京華時報記者 田超