看高满堂怎样打破流行魔咒 扎根现实说故事

　　高满堂

　　消费明星颜值、猛刷网络话题、借力粉丝造势，《温州两家人》里一条都不占

　　情节是一个人一个人地聊出来的

　　不刷颜值、不消费明星与网络话题，电视剧《温州两家人》昨晚央视收官。这部剧在豆瓣网上拿到8.1的高分，比《温州一家人》播出时7.8的评分还高，破了狗尾续貂的续集宿命。好评来得悄无声息，编剧高满堂当居首功。接受采访时，高满堂意味深长地说：“我想当《温州两家人》的故事结束时，可能明天还会发生这样的故事，但是它有它的警示性。这也是现实题材电视剧的特点。”

　　在《温州两家人》之前，当代商战剧很难口碑与收视兼得。究其原因，连创作者都有些说不清道不明，只有如《大宅门》、《乔家大院》这样，把商人放进过往年代里才能吸引观众，一旦回到现实，哪怕有真人真事为原本，也都播得尴尬，前些年的《青瓷》、《大时代》制作不可谓不精，明星不可谓不多，故事内涵深刻，就是收视低迷。

　　两年前的《温州一家人》收视、口碑双赢，但那部戏吸引观众的其实是温州商人从无到有的创业传奇，到《温州两家人》，才可以算是第一部故事情节完全由商业逻辑推动，且剧情紧凑又自然，毫无造作的商战剧。《温州两家人》的成功源自于高满堂的剧本扎实。简单说，至少两点让人惊喜。第一，全剧没有小三儿，这也能成为惊喜说来可笑，但的确如此，这些年的现实题材剧逃不开小三儿魔咒，尤其是有钱人身边，必有第三者插足婚姻。而《温州两家人》里，两个资产数十亿的企业家和他们的太太、子女之间发生的矛盾冲突、情感纠葛处处自然且合乎人物身份，编剧并没有故意设置俗套的戏剧冲突，每个桥段的起承转合在观众眼中皆是新鲜的。比如，侯三寿和太太离婚的原因是企业经营理念不合。第二，剧情随时能留住观众。现在流行的编剧理念认为，要想做到这点，就要加快节奏，设置更多的冲突。而《温州两家人》凭借编剧扎实的现实功底，每处情节都能做到令观众有代入感和共情共鸣，是真正的接地气。

　　《温州两家人》的制片人侯鸿亮和编剧高满堂合作过《闯关东》、《钢铁年代》、《老农民》、《温州一家人》，他评价高满堂是一个思路眼界都特别开阔的人。“拍《老农民》时，他把中国农业史学了一遍，拍‘两家人’时，他又把各种商业规则学习了一遍，这部戏里所有涉及商业的情节，包括开头请克林顿做广告，全都是真事，都是高老师一个人一个人地聊出来的。”侯鸿亮说。回顾高满堂过往的创作，《闯关东》到《家有九凤》再到《老农民》到《温州两家人》，他很少重复同类题材，他的灵感与素材都植根于生活，每一部都从零开始。高满堂坦言：“采访时，最开始温州话一句听不懂，必须找翻译。这需要有耐心，有股心劲儿，否则客观的困难太多。”

　　关于富二代，高满堂讲了个很生动的故事：“我在温州，找了一堆年轻企业家，有个二十多岁资产已经十几亿的年轻人，一来就说：‘高老师我把你卖了，卖了五十万你知道吗？’原来《温州一家人》刚播时，他就把这五个字给买断注册了，电视剧播火了，这五个字他转手就卖了五十万，又投入到《温州两家人》的项目里。我跟他们聊天，聊他们喜欢的，感兴趣的，很快就被他们打动了，生活就在你面前，人家富得有道理，玩得有道理，别愤愤不平。”

　　快访

　　故事同质化是因为你格局不够开阔

　　《温州两家人》热播说明现实题材电视剧的魅力和活力——在消费明星颜值、猛刷网络话题、借力粉丝的“轻题材”层出不穷之际,扎根现实生活的好故事、有说服力的人物形象依然能吸引观众。随着近两年玄幻剧、古装剧等电视剧以及网剧的流行，如今现实题材电视剧的路越来越窄也是不争的事实。接受采访时，60岁的“高龄编剧”高满堂有话要说。

　　高满堂认为，如今现实主义题材电视剧，一定要把眼光放得更远，格局更开阔。“大家都在享受改革开放带来的红利，更应该尊重创业者、改革者，那些敢于站在风口浪尖上的人，但我们电视剧很少关注这群人，现在大家一提现实题材电视剧，肯定会想到婆媳剧。这是现实题材最大的困境。我希望，大家（编剧们）都不要再挥霍才华，浪费观众情感，唯有如此，现实题材才能走得更远。”

　　在高满堂看来，格局不够开阔导致的必然结果就是故事同质化。他说：“我参加过一个青年编剧讨论会，讨论了六个剧本都是青春题材的，最后我总结的时候被他们嘲笑了，因为六个故事我听起来，完全分不出来。这是个什么问题？这是如今我们的剧本同质化已经到了我认为无法容忍的程度。故事的同质化必然带来市场的同质化，所以当我们打开电视看现代题材电视剧时，基本上看到开头就能猜到结尾。这种市场的诱导又加重了故事的同质化。另外，我们的从业人员，把这种创作的便利不断传染给新的从业人员，这是一条捷径，但是走的人多了就是大路、就不是捷径了。第三，同质化的内容只能靠话题博关注，因此现在连演员都会提出一些奇葩要求，现在的很多老演员愿意让女演员、小孩来追他，你说都60来岁了，他提这个要求，必须有女孩追我。还有的女演员也五六十岁了，说必须有‘小鲜肉’来追我，我认为特恶心，太恶心了。”

　　面对当下影视界IP大热现象，高满堂的态度很警惕也很包容，愿意跟随潮流做出改变，但绝不认同原创不重要的观点，“我一直在提醒编剧，千万不要进入一个孤芳自赏的世界里。你觉得你的叙事很有道道，但是人家不愿意看，这时候就应该思变——传统编剧要学习现代叙事方式。任何艺术离开变化两个字，就没法传承。现在的趋势是打碎逻辑再去寻找逻辑，编剧们得适应这种方法。”对于新兴事物“网剧”，高满堂的反应也让人出乎意料。没想到，高满堂不仅看网剧，居然已经着手创作了。他说：“有人提出非爱情不成网剧，非虐心不成网剧，我觉得这是暂时的，网剧最终还要走向现实主义，最终还是会归结到艺术的真理，向善向美向真。我这人对啥事都特好奇，所以看了网剧之后还真想写一个，已经开始构思了。这个作品我相信大家还能隐隐地看出来这好像是高满堂的东西，但是又会觉得不像，还特别好玩。我也想轻松一把。”

　　（本报记者金力维）