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“以往有一些妓女的形象都很完美，为爱不顾一切什么的，但这个人物不是，她有无限的可能性。到了某个阶段，你会想演一个够复杂、哪怕不完美的角色。”
许晴在《如梦之梦》舞台上展现出的风韵令很多观众眼前一亮。新京报记者 郭延冰 摄
在赖声川的8小时“巨作”《如梦之梦》中，许晴的表现可以用“惊艳”形容。她扮演的顾香兰是旧上海天仙阁里顶尖的妓女，拜倒在她石榴裙下的男子无数，而因为对自由的向往，她跟随伯爵来到法国，进入巴黎上流交际圈，却发现又进入了一个新的牢笼。
彩排刚开始时，许晴就找来很多法国摄影集，都是巴黎上世纪五六十年代的黑白照片，街景、咖啡馆，包括马蒂斯、达利、毕加索这些艺术家的工作状态。许晴说，舞台上的顾香兰，哪怕只是一个小小的走步，你都能由此想到、看到她后面的人生是什么样子，“在舞台上的每一分钟每一秒都是戏，打开自己，相信这个人物，这就是这个角色给予我的丰厚体验。”
接戏 因为顾香兰敢爱敢恨
新京报：你觉得顾香兰什么地方最吸引你？
顾香兰：她是很真实的，敢爱敢恨，活在当下。而且她很勇敢，作为一个顶尖的妓女，她嫁给伯爵，甚至在不会说一句法语的情况下，就去了谁也不认识她的法国。
以往有一些妓女的形象都很完美，为爱不顾一切什么的，但这个人物不是，她有无限的可能性。到了某个阶段，你会想演一个够复杂、哪怕不完美的角色，然后为它把一切归零，全力以赴。
新京报：在你看来，顾香兰对爱情是怎样的态度？
许晴：她很复杂，每个阶段都有意思。比如最后要从法国回中国的时候，她去看病重的伯爵，她说，我来给你上杯茶，我要回中国了，因为第一次在天仙阁见面时，她就是给伯爵上了一杯茶。其实这是很狠的，比歇斯底里更气人。
新京报：赖声川会给你一些什么样的辅导吗？
许晴：比如刚说的这个细节也是赖老师加的。赖老师特别注意细节，他不会一定要你做什么，他会一点点加细节。排这个场景时大家一起讨论，你可以暴怒，也可以笑着敬茶。赖老师是个很好玩的人，他会让我们都演一遍，然后选一个最适当的表现方式。这样雕刻细节、寻找认同的过程，很有意思。
表演 明场换衣服最让我紧张
新京报：你之前做了一些怎样的准备？
许晴：我看了很多巴黎的故事，也会从一些电影上找灵感，比如伯爵遇难身亡，噩耗传来，顾香兰是怎样的状态？我就找来玛丽昂·歌蒂亚的电影《玫瑰人生》，她演的正是那个时代的法国女歌手，可以看到那时候穷艺术家在怎么讨生活，而且她的爱人也遭遇了飞来横祸。
新京报：一个妓院“头牌”，找到这种感觉难吗？
许晴：工作人员帮我找了一些资料，我是看完就过去了。重要的是在现场体验和对手的人物关系，演戏演的就是人物关系。
新京报：那你觉得难的地方是什么？
许晴：舞台和观众太近了。四面都是舞台，我要经常绕场，还要明场换衣服（带着戏在观众面前换）。伯爵死之后，有一场戏我要脱衣服脱到只剩衬裙，再上场时就是清扫工人了。这么多绕场的走，走也要走出态度，而且不能有走台的痕迹。
新京报：你觉得演电影和演话剧的差距大吗？
许晴：赖老师的剧本有很多电影语言，而且《如梦之梦》是戴麦的，演员的舞台技术和经验都要求“很自然”，因为观众的体验一定不是电影镜头。要高级的无技巧。我觉得任何工作，真挚是最重要的，舞台表演更要有。
新京报：正式演出之前觉得紧张了吗？
许晴：我主要紧张在于，不下台要十几秒换好衣服，而且还是旗袍扣。我很怕开灯后站错方向，我们彩排有时开玩笑说，世界上最遥远的距离就是，舞台灯一亮，我在东边，而对手在西边。所以每天都要在排练场默一下方向。
感情 我对爱肯定不是这样的解释
新京报：你觉得顾香兰身上有和你相似的地方吗？
许晴：顾香兰算是和我自己差距最大的一个角色。比如以前我演孝庄，有我相通的东西，也有我的认知。但这个是妓院的头牌，我一直想解释，她的爱情到底是爱还是不爱。文学作品中，妓女为爱献身、为爱而生，但顾香兰不是简单的风尘女子，她就是职业上特别专业，她一定有爱，她是变色龙，比如张三来了，爱她很真，她本能地应对真爱；别人调戏她，她也调戏回应；别人想来征服她，她抗拒。对不同的人有不同的反应。
有人说她不爱伯爵，我认为她是爱的，但她只有那么一部分。伯爵连自己的妻子都不要了，不然顾香兰也不会连法语都不会，就那样走了。她本来在中国已经如鱼得水了，但她知道自己最终的出路无非就是赎身或做老板，她想要自由。
和伯爵去法国后，她发现自己也不自由，比如伯爵让她必须穿旗袍，还不断刺激她，所以那时她一定不会再爱了，最后是恨。
新京报：这是你不能理解的爱情观？
许晴：别人叠加给她的，她都加倍还给别人。我对爱肯定不是这样的解释。
顾香兰的笑都不是那种甜美的，谭卓（青年版顾香兰）可能会有那种甜美的笑，因为那个时候她在和王先生谈恋爱，但我演的顾香兰很少有那种笑。她是会跟伯爵说，亨利，我要你好看，你对我这样，我比你更狠。她有她心机很狠的一面。
本版采写/新京报记者 刘玮
