探访86岁蓝天野：读书全凭兴趣 最爱看《红楼梦》【2】

演“黄仿吾”：生活经历上感触最深

[蓝天野]：从我的经历中，我慢慢找“黄仿吾”这个人物和我自己有哪些相同，有哪些不同。当然，作为一个人物，肯定跟我有很多不同。比如他的经历、身世，海外留学经历，这个我没有。比如他常常讲，1945年，这个房子，我这个家是中共地下党的联络站，而1945年我自己的家，恰恰也是中共地下党的联络站，家里面也有电台，架了电线。1948年，这儿是人民解放军前线指挥部。这个我没有参加过部队的生活。但是，1948年底，北京临近解放的时候，我们是作为当时解放区的文工团，急行往北京赶，要参加北京的解放。我们先住在良乡停下，为什么？就是说北京要谈判和平解放。后来北京郊区都解放了，除了一个孤城，连石景山都解放了，我们就住在石景山发电厂，住了好长时间。解放军部队给我们送来整只猪，因为快要过年了，整只羊。这个戏，是我以自己生活经历去体会接触的一个人物。我不是说这个戏，有哪些地方能够有戏，有吸引力，不是。而是这个人的生活经历，他对人对事的态度，和我自己生活的经历有很多相同，是这种感触。这个戏是我从生活经历上感触最深的一次演出。这个很难得。

宋丹丹王姬毕业时曾演出《家》

[文化频道]：您在85岁的时候，重返舞台出演《家》，当时您说要演就演“冯乐山”，当时为什么要演这样一个反派的人物呢？

[蓝天野]：2011年，马欣书记给我打电话，说张和平院长要请你们吃顿饭，请我们老俩口和朱旭老俩口，我想肯定是有事要谈，不会说没事了，大家解解馋，吃一顿饭，肯定是有事要谈，现在领导班子对剧院的情况做了一个分析，演员的状况，剧本的状况，说现在关键是要抓导演的问题。我当时还说，你们分析得特别好，人艺的脉把得很准，谈着谈着，张院长说，这个问题怎么解决呢？我们现在想排一出《家》，《家》就是巴金先生原著、曹禺先生改编的《家》。我觉得很好，因为《家》这个戏，1984年我导演过，当时正好是我们八一班那一班学员，像宋丹丹、王姬，他们都是这一班的。我觉得他们这一班毕业的时候，前面教学进展不错，后来毕业的时候，没有给她们选一个好的毕业实习剧目。我也觉得这有点遗憾。正好轮到我排戏，她们刚刚毕业，我说为她们选一个戏，以青年人为主，老演员、中年演员参加，正好这个戏里面也是三代人，我觉得这是两位名家的作品，能够培养、带动一下，带动年轻演员的成长。排过这个戏，我觉得很好。

阔别舞台20载为何要演“冯乐山”

[蓝天野]：张院长话锋一转，说《家》要请你们两位，就是我和朱旭在里面各自担任一个角色，我一听就愣了，我说你们得弄清楚，我离开话剧20多年了，而且我后来编制都不在演员，我是以导演为主，主要是有些戏下不来。我离开话剧20年了，都不能演戏了，推了好久。最后怎么演上冯乐山呢，我给剧院领导打了电话，说你们随便请哪一位，意思是想把我推掉，一是也演不动，太生疏了。接着说，我说真的非要让我演，你们得有一个精神准备。我可能真的演不下来，因为太生疏，而且真的体力都够不上。因为我觉得我的态度已经都表明了，最好别让我演，如果非要让我演一个，按照常规的思路，肯定是让我演高老太爷，让朱旭演冯乐山，咱们不按照常规思路，比如说让朱旭演高老太爷，我演冯乐山，我这一生当中在舞台上还没演过反面人物，没演过坏人。我说换个思路，也许更能激发他的创造欲望，创造上的新鲜感。后来这次谈没有定，马欣书记说千万不要勉强，保证健康为主，大家多多考虑。还问，你和朱旭联系了吗？我说我们之间不能联系，为什么呢？你找我们俩演，最后两人都演了这还好，最后谁演了，谁影响谁呀，后来告诉我说朱旭，现在不单看剧本，而且看《家》、《春》、《秋》的小说呢，这告诉我朱旭已经在做准备了。等这次谈完之后，（他们）就跟朱旭说，说我要演冯乐山，前面都没有说不要让我演之类的，就说了一句我要演冯乐山，就这么定了，我们就演了。

演“冯乐山”精益求精

[蓝天野]：演的时候，朱旭还好，因为他这几年不断演戏，在北京人艺也连着演了三个戏了，而且都是主角，他没有停。我是20多年离开话剧了，真的完全离开了。但是回过头来排戏，就和我刚才说的，换一个思路，不按照常规，大家觉得冯乐山，应该觉得什么样的，我想我要演的冯乐山是什么样。首先，他是当地士绅名流当中的魁首，在当地首屈一指，而且一出场在那里评论着，高老太爷，你最近写的诗怎么样，而且中间有一场在庭院，庭院柱子上的楹联都是冯乐山提的，到处做诗、题字，这么一个人。所以，你不能把他演成那么一个畏畏缩缩的坏人，但是这个人本质是很残忍的。按照现在来讲就是一个淫棍，但表面上是一个正人君子，道貌岸然，所以你两面都得充分表现出来。当然，我也找了很多依据，比如我有很多图片，这一类人的图片，找了很多参考。这类人的生活应该是什么样，包括他的待人接物，他的穿着打扮，这个人的样子，留的长胡子一直垂到胸前，马上要见观众了，长胡子做出来短了，我说这不行，不是差多少，你短了，它就有点偏武夫了，这是一个文人，但是人家也很重视，当时制作师、造型设计都在，现场加工、修改。所以，我有一感觉，比如你能做得更好一点，你为什么就不再多做这一点呢？如果从表演能力上来讲，我们剧院的中年一代，骨干力量，他们的表演能力都很强，如果说跟我们还有一点不同，可能就是我们的生活阅历。比如《家》的建筑，就谈我们的家是什么样。包括我小的时候，了解我的家族，和家族的建筑是什么样的。所以，人物的生活环境、时代背景，都是在这种体会中感受到的。