高票房不等于好电影 为啥"爸爸"去哪儿观众哪儿?

　　原标题：为啥“爸爸”去哪儿，观众就去哪儿？

　　今年春节档，最大票房黑马是从电视综艺节目转战电影大银幕的《爸爸去哪儿》。该片春节7天票房4.68亿元，春节期间一票难求，甚至出现观众排号等买票的奇观。但该片在创造高票房奇迹同时，也引发“不像电影”甚至“《爸爸去哪儿》滚出电影圈”等争议。昨日，该片监制滕华涛回应质疑，揭秘影片制作内幕。他坦言：“你动了人家的蛋糕，肯定会有一些恼羞成怒的评价。我做的东西一贯被骂，《失恋33天》也被骂‘不像电影’，我已经无所谓了。事实上，我特别奇怪的一点是，有些人到底凭什么能代表电影圈，或者说，他们说别人的电影不是电影的底气究竟来自哪儿？”而该片出品方之一天娱传媒的总裁龙丹妮认为，电视与电影的跨界整合将是未来发展趋势之一。

　　成功秘诀1

　　春节档合家欢

　　年初一不上，这片子就没意义了

　　从2009年的《乐火男孩》到2010年的《我们约会吧》，再到2013年1月的《快乐到家》、2013年12月的《中国好声音之为你转身》，尽管小荧屏到大银幕的联姻渐成潮流，但在《爸爸去哪儿》之前竟无一成功。当年因为《失恋33天》的成功，滕华涛被业内公认为“黑马导演”，但他坦承《爸爸去哪儿》的票房奇迹自己都没预料到。“我知道这档综艺节目很受欢迎，但那是看电视，观众不用花钱。对于电影版能有多少人花钱买票，我其实没太大信心。”

　　他唯一能确定的是，春节档是这部电影唯一的机会。“我接这个项目就对所有人讲，如果年初一不上，这片子就没意义了——它就是为春节定制的。当时我们看了这个档期的所有片单，发现好像并没什么特别适合全家过年一起看的片子。春节正逢寒假，每年都会有一些给孩子看的动画片，但中国动画片大多太低幼，基本上就是大人陪孩子看，大人就像完成任务，电影院里有一半人在睡觉。《爸爸去哪儿》最大的不同在于，这个片子不但小孩喜欢，大人也能从中得到愉悦。而且之前综艺版我们就发现，这节目不光是有孩子的人看，我身边很多朋友都没结婚生孩子，照样也喜欢看。这片子受众群体可以说是非常广，非常适合春节档合家欢定位。”

　　成功秘诀2

　　贵在真实

　　它其实更像是一部纪录片

　　“中国好声音”转战大银幕失败的重要原因就是：观众凭什么要走进电影院看一个和节目无关、莫名其妙的故事？身为监制，滕华涛坚持“电影版应回到综艺版成功轨迹上去，因为这才是观众真正想看的东西——孩子们出人意料的反应和对话、爸爸和孩子之间的互动，还有那些孩子思维的、很萌的东西。”

　　滕华涛坦言，这部电影其实更像是一部纪录片。电视节目最后一集设计了爸爸给孩子读信的环节，但电影版拒绝了煽情情节设置。“我们还真拍了爸爸们说点话、念点信什么的，但看完后我感觉不是特别好，放在整部电影里不是特别流畅。现在版本里天天给张亮洗脚的情节大家印象比较深刻。我剪辑时就觉得很有感觉——如果说要煽情，这一段好像也已达到要求，不用再刻意让爸爸面对镜头表白什么。”他认为，电影最后的成功在于给了观众最想看的东西——温情和正能量，贵在真实。龙丹妮则认为：“现在中国电影被观众吐槽最多的一点就是：花了钱却没拍出真实感，《爸爸去哪儿》说明真情实感不仅能感动电视观众，也能打动电影观众。”

　　5天杀青还叫电影？

　　回应争议：真是个大项目

　　《爸爸去哪儿》上映后很多人大吃一惊：作为一部大电影，形式竟与综艺版几无二致。这也是近日来关于此片最大争论点——这到底是电视，还是电影？这么做，算不算欺骗观众？滕华涛透露，整部电影其实只拍了四天半。这也在不少人心目中成为它不值得这么高票房的“罪证”。但滕华涛却不以为然：“有一个很重要的问题：小孩子是很难在一个陌生环境下保持长时间的注意力和新鲜感的。这不是一个要去‘演’的片子，所有爸爸和孩子的反应都是一次过的，无法重复。看过综艺版的观众都知道，一个行程的拍摄时间只有两天。这次电影版已经拉长了，到达那天就拍了一天，最后的大马戏又拍了一天半，中间孩子和爸爸做任务就只拍了两天。”

　　滕华涛认为，虽然整部电影制作时间非常仓促，但制作绝对精良，真正的工夫花在观众“看不见”的后期，动用的人员和设备的规模绝对算得上“大项目”——整个剧组多达400人，25台机器同时开机拍摄的，现场总共出动19组录音师，后期做声音时总共开了10个录音棚，每天都有10组剪辑师在现场边拍摄边剪辑……

　　高票房不是好电影标准

　　多屏互动为国产电影开辟新类型

　　热播电视节目拍成电影，批评者认为这是一种不顾品质、搭车赚快钱行为；赞扬者认为，这开启了一种新合作模式，打造了一个新电影类型。知名影评人周黎明提出，电视节目改编而成的电影，无论如何都不会成为伟大的电影，“也许票房不错，但票房和艺术是两码事。”滕华涛也赞成不以票房论英雄，“我反对以票房来决定电影的好坏，是你得承认它是观众喜欢的电影，不然哪儿来这么高票房？同样你也不能说，票房不好的电影就不是电影，这个市场需要更多电影来让它变得更丰富。”

　　对此，龙丹妮认为不必纠结于电视、电影的名称。“在我的概念里，电影不叫电影，电视不叫电视，它们都是产品。这个产品可以有很多载体，可以在电视屏幕播放，也可以在大银幕上映，甚至可以在手机屏幕观看。《爸爸去哪儿》就是在这个大方向下所做的一次探索。”龙丹妮说，热播电视节目改编成电影是一种跨界整合式联姻，也是未来产业发展方向。“跨界整合方式很多，有时未必是把电视节目搬到大银幕上。像美国有一档著名脱口秀节目《今晚秀》，很多美国喜剧电影明星都是从这个节目里走出来的。所以，参与其中的一些人脱颖而出，也是跨界整合的一个方向。”对于《爸爸去哪儿》的成功，龙丹妮更愿意看成一种新电影类型的成功，就像《小时代》一样。“中国电影不是类型太多，而是太少了。在中国电影年轻受众的数量增长惊人的大背景下，我们更不应该排斥任何跨界整合产品，但一些做电影的人很多时候太被传统电影思维禁锢。”本报记者 卫昕

(来源:四川新闻网-成都日报)