80年《雷雨》的N种面孔 10位戏剧人谈“经典”

曹禺著《雷雨》初版序手稿。

1954年，北京人民艺术剧院成功上演了《雷雨》。

2004年，制作人叶惠贤运作了一个“明星版”《雷雨》。

　　适逢《雷雨》80周年，今年林兆华和马福力这两位中国和瑞典的重量级导演也拿出了他们版本的《雷雨》。

　　弹指一挥间，《雷雨》这部中国话剧经典已经问世了80年。80年间，《雷雨》也在舞台上经历了每个时期的不同诠释。而如今，除了北京人艺1954年沿袭至今的“权威版”《雷雨》，我们时常能看到的却实在寥寥无几。

　　戏剧终究是现场的艺术，戏剧的使命也是不断与当代人建立联系，促发新的思考。只有一种所谓的权威解读，无疑难以满足更年轻观众的需求，上周人艺版《雷雨》遭遇青年学子哄笑的新闻事件可见一斑。自1934年横空出世起，我们的舞台上还曾出现过什么样的《雷雨》，什么样独到的解读，新京报带领读者一起回顾一下。

　　前世

　　《雷雨》1934年7月发表于《文学季刊》1卷第3期，1935年4月留日中国学生戏剧团体中华话剧同好会在东京神田一桥讲堂公演《雷雨》。同年8月，天津市立师范学校孤松剧团演出了吕仰平执导的《雷雨》，曹禺本人也曾现场指导了排练。刘西渭在《大公报》撰文称赞《雷雨》“是一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧”。

　　1935年10月，中国旅行剧团在天津新新剧院公演《雷雨》是国内职业剧团首演该剧。但中旅版受到当时左翼思潮的影响，以暴露大家庭罪恶、反封建与个性解放为主题，有着时代的局限性。

　　1949年后，《雷雨》被列为“五四以来优秀剧目”，在发展人民戏剧事业的指示下，北京、上海、辽宁、湖南等地的专业剧团都开始排演《雷雨》，其中以北京人民艺术剧院版《雷雨》为代表。北京人艺践行现实主义精神，在创作上精益求精，但也始终没能跳出“社会问题剧”的框架来演绎《雷雨》。随着“左倾”思潮的加剧，1959年上海人民艺术剧院吴仞之导演了一版《雷雨》，从阶级革命论出发，突出“封建压迫与劳资矛盾这两条线”，周朴园被处理成凶恶的买办资本家，繁漪和周萍被定性为“极端的利己主义者”和“十足的资本家阔少”。鲁家四人则以受迫害者的形象出现，鲁侍萍的反抗性得到加强，鲁大海的阶级觉悟被拔高，甚至鲁贵市侩嘴脸也得到改善。上海人艺“阶级斗争”版《雷雨》一度也影响到北京人艺的演出。

　　（以上史料整理自陈希的《〈雷雨〉：未完成的演出》）

　　今生

　　人艺版

　　1954年，北京人民艺术剧院成功上演了《雷雨》（上图），郑榕、朱琳、于是之、吕恩、苏民、胡宗温等人演绎，此版也被奉为经典。北京人艺目前正在上演的第三版《雷雨》由杨立新、龚丽君、王斑等人主演。73岁的顾威导演在人艺老导演夏淳执导的第一版基础上，排出了这一版《雷雨》。顾威版把繁漪“扶正”，成为《雷雨》的第一主角，其他则都沿袭了1954年的首演版本。顾威认为，坚持现实主义的演法是北京人艺的传统，“观众可以通过这个《雷雨》看到某种标准，看到最接近曹禺原著的精神状态”。

　　没有鲁大海版

　　1993年，王晓鹰导演曾在当时的中国青年艺术剧院排了一出没有鲁大海的《雷雨》。排戏前，王晓鹰当时在中戏的导师徐晓钟带他去北京医院见了曹禺。曹禺对王晓鹰说：“这是一条很艰难的道路，但是很有启发性，这能让《雷雨》进入一个新的世界，它已经很旧很旧了”。