根雕收藏先看材质再看雕工

　　原标题：根雕收藏先看材质再看雕工

　　“三分人工，七分天成”， 根雕借树身、树瘤等自生形态及畸变形态，构思立意、艺术加工，化腐朽为神奇。

　　随着艺术品市场的兴盛，少数根雕作品也被端上拍卖台。例如，2007年10月香港苏富比拍卖会上，清乾隆帝宝竹根雕长方玺以951.15万元成交，2008年10月，一款清早期檀香根雕以52.8万成交，2010年清楠木根雕虎形雕件拍出47.5万元……

　　虽然根雕在拍卖市场也有不俗表现，但仍属小众收藏。那么，在挑选根雕作品时最应看重什么?

　　壹 根艺不等于根雕？

　　羊城晚报：不少民间收藏爱好者崇尚天然，四处搜罗一些奇形怪状、造型独特的树根。有业内人士认为，这些树根缺乏历史、文物价值，还缺乏工艺价值，难被理性的根雕市场认可。收藏根雕时，自然造型和雕刻工艺两者哪个更重要?

　　杨飞武：实际上，根雕收藏分为两种，一种是不经刀斧雕琢的纯天然根材，完全保留原树根纯天然的造型，我们叫它“根艺”而非根雕，因为没有雕刻成分，只是对材料进行简单的打磨和上漆，保留树根的原型。有些藏家就专门收藏原生态的树根，因其千姿百态、无一雷同的造型，也很有看头，而且有些树根材质稀有且药用价值很高。这些藏家追求原生态的树根不仅不经雕刻，甚至不能打磨。因为从山上采下来的树根有些已有包浆，肌理很美。此外一些树根的油性特别足，切割后油会从树根横截面流失。要是经过切割、打磨，包浆就会被破坏，并加快油流失的速度。

　　根艺也有较高的艺术价值。例如，前几年我策划举办过一次名为“天画天雕”的奇石展，作品都是天然的奇石，未经人工雕琢。其中一件作品原本是横着摆放，从造型、肌理、颜色、形态来看，都像一座山，很美。但是作品图片在付印时，出版社将图片竖放，此时才发现那个石头的形态、肌理看上去更像一个非洲美女，比原来的“山”更具艺术性。完全不施以人工的自然形状，其欣赏与收藏价值，来自于作者发现了它的美和文化内涵，有的根艺甚至就叫“无题”，让观众自己去想象，去寻味。

　　而另一种则是将木雕的工艺用到树根上，运用构思、设计、雕刻将树根变为一件艺术品。这也是木雕的一个门类，曾经有人呼吁将根雕独立出来自成一派。这一类根雕的雕刻工艺至关重要，若是根材经过雕刻后不伦不类，则暴殄天物。所以要“因材施艺”，既保留根材造型的天然肌理美，又要巧施雕刻，从而达到“天工人工两臻其美”的境界。

　　黄友镇：根雕更讲求工艺。雕工不好即便是块好材料，价格也会受影响下跌。我经常在根雕店搜罗材料好但雕工不行的作品，买下来把头砍掉重新雕，价格能翻1—2倍。雕不好浪费材料也是常有的事。而像龙眼树根、荔枝树根一类材料价格不贵，但雕刻出来效果好，反而能够卖起价。

　　龙伟工：所谓根雕艺术，就是根的艺术。根雕是从木雕发展出来的，树根由于结构特殊常被人用来雕刻观世音、如来佛、西施、钟馗等，大多只雕一个头，我们叫“开脸”。根雕和根艺的说法应该说是很混乱的，业内有争论。有人说树根是天然的，不是艺术，一定要经过人工处理才是艺术。实际上，现在圈内雕刻的还是比不雕的多，完全根据树根形状来进行简单修剪、打磨的仍占少数，我就属于少数派。

　　贰 根雕式微因卖不起价？

　　羊城晚报：上世纪80年代初期，根雕市场如火如荼，一件根雕作品少则几千元，多则几万元甚至几十万元。但近年来根雕逐渐式微，这是为何?

　　龙伟工：做这行很难养活自己的，以前有人要来跟我学，我说我可以毫无保留地教你，但你要做好准备，学这个养不起家。我记得在芳村花鸟市场有一家店是专做根雕，以前用普通的根来做雕刻赚不到钱，转去做崖柏加工，因为近来崖柏市场价格升得很快。

　　我的作品曾经尝试拿到台湾去卖，我姐姐在台湾做雕塑，我挑了五六件小件给她带回去，结果销售情况并不好，最后她只转给我2000元左右。所以后来我的作品基本不卖，只作为收藏。

　　广州在上世纪90年代初曾经出现过根雕收藏、创作的高峰期，其中，很多美术家、雕刻家、商人都介入过根雕，但受市场经济冲击，不少人都退出了。目前，根雕工艺水平最高的还是在浙江东阳、福建福州一带，因为在杭州、上海等地的艺术家比广东的水平高很多，普及率也更高。

　　黄友镇：这是根雕这门工艺传承的问题。上世纪七八十年代，大家都比较朴素，都遵循传统的手法。那时候，根雕工艺绝大部分是师带徒，师傅有什么手艺就教给徒弟什么手艺，很多人都没有经过系统培训的阶段，这种传承的力度有限，可以归为民间艺人类型。在福建福州、浙江东阳、广东潮州一带，土生土长的根雕艺人比较多，但这只是一门手艺，一门生意，其规模未能形成一个产业，也没有把美学加入到根雕作品中，师傅叫怎么做就怎么做，虽手上功夫很好，但作品缺乏内涵，少了一种研究与提升。

　　直到现在，院校基本没有开设根雕、木雕专业，没有一种规范化的运作。我现在就在自己创办的动漫学校里开设了动漫根雕专业，据我所知，这是第一个开设根雕专业的学校，我们还在学校开设了根雕工作室柏友堂，从事根雕创作。根雕艺人90%以上都不是搞美术的，柏友堂在做的就是把美学元素融入根雕，从绘画的角度来切入根雕艺术。

　　叁 根雕收藏非手工不收？

　　羊城晚报：自从根雕被大众接受之后，创作的队伍变得大众化，创作领域不再被艺术家独揽，根雕创作的功利化、机械化，作品的低劣化、商品化，致使根雕作品的身价大跌。作为收藏，根雕是否以手工制作为佳?

　　黄友镇：根雕和雕塑不一样。雕刻是可加可减的一种艺术，根雕不是，根雕就是减法艺术，减掉了就没有了，一刀下去就回不来了，那怎么办呢?以前师傅教你要看走势下刀。

　　我们现在的做法是将三维建模运用到根雕上。先扫描一块根材，电脑里原本已经存储了大量的资料数据。扫描之后可以根据根材的形状来选择最佳的雕刻方案以达到最好的效果，然后，才通过人工来打稿，打好稿之后再动刀，这样的话就减少了创作的不确定性，比较保险。

　　用这些现代工具是否会影响根雕的独一无二的特性?我觉得并非如此。每一块根材都是独一无二的，三维建模的方法只是帮助挑选最佳的创作方案。例如，在根材裁剪的过程中经常会碰到“地雷”，就是打开木头以后，里面有空洞、虫眼或者刚好有木纹，这时候，提前扫描了解根材的特性十分重要。

　　而且，我们现在做的根雕与传统也有很大的不同，整个造型都有了动感。例如，传统的根雕脸讲求端正，但这样会比较呆板。而我现在的根艺作品头部全部都是扭转45度角，与身体不在一条直线上，令人物有一种动态感与美感。

　　羊城晚报：机械化作品过多进入市场，是否会拉低市场价格?

　　杨飞武：这中间有好也有不好。现在说是因材施艺，用电脑设计最佳方案，不会浪费材料，并保证不会雕坏，这可以说是一种技能的进步，但这么一来很可能成为机械化产品，千篇一律。此外，数量上去了、产业化了，便会影响它的艺术性。

　　黄友镇：用机械创作根雕与机械制造玩具不同，生产出来的作品并非一模一样。根材的形状千变万化，没有完全相同的根材，在经过机械切坯以后，我还会用球刀等工具进行塑形、打磨，一般作品上都会留下用刀痕迹，更有灵性。

　　肆 根雕收藏以“根材为贵”？

　　羊城晚报：业内有种说法，收藏根雕时，尽量选择花梨木、紫檀木、红豆杉、檀香木、沉香木、黄杨木和阴沉木等上等的材质，一来保存时间更长久，二来因材质价值因素，升值空间更大。可否理解为，根雕以“根材为贵”?

　　杨飞武：根雕收藏首先还是要看材质是否贵重和稀有。很多传统的根雕作品在木材的选择上是十分讲究的。例如中国根雕艺术委员会主任、世界级根雕大师屠一道的作品，选材基本上都用上等根材。像你提到的那些木材，具备坚韧、密实、厚重、沉着的内涵，而且相对于其他树木的根材，保存时间较长，在经济条件允许的情况下，应该是收藏者的首选。

　　总的来说，资源性的藏品收藏仍是以材质为主，业界收藏追求的仍多是以投资为目的，所以材质占了很大的比重。

　　当然，也不能忽略艺术价值，两者缺一不可。根雕常用木材中，还有野杜鹃根、瘦木根、榆树根、龙眼树根、樟木根、黄金樟……。由于这些树种的根肌理绺花并且盘错瘿疖，造型或奇或崛或绝，特别受到根雕艺术家的喜爱。一些木材不是特别名贵的根雕，如果是名家、根雕大师的作品，或者说看着很舒服，今人爱不释手，且得过奖的作品，那么，它们升值空间就很大。

　　黄友镇：黄花梨这些木材大家都很熟知，最近市场上出现了根雕新宠——崖柏根雕。一来，这个材质来之不易，由于裸露的崖柏经历大自然千百年的风雨洗礼，形成了奇特的扭、薄、飘、透的形态，特别适合用于根雕创作，已经成为收藏界的新宠，聚焦越来越多收藏家和投资者的目光。此外，它的香味、颜色、密度、药用价值、欣赏价值、艺术性、收藏价值等综合素质很高，甚至超过多种名贵木材。而且最近国家已下令禁止砍伐崖柏，现在市场上流通的崖柏很可能是最后一批木材。近3个月，崖柏木材价格疯涨，甚至超印尼血龙木、紫檀柳，业内有种说法是崖柏可能成为下一个黄花梨。目前，普通崖柏的市场价每吨在6-8万元之间，涨了2-3倍。有些根材带有树瘤的，价格则翻了10倍以上。

(来源:羊城晚报)