專訪張良：一輩子做董存瑞精神的傳人

我理解董存瑞的理想：打倒國民黨反動派、解放全中國、建立新中國，因為這也是我們每一個解放軍戰士的願望。所以，每一個人都會像董存瑞那樣在危難時刻為祖國獻身，有了這樣的精神，我們才能去塑造董存瑞。

在我心中，董存瑞精神可以用這八個字來表示——舍身報國、無私奉獻。這八個字飽含了董存瑞對國家、對人民的熱愛。黨教育我們每一位戰士要為人民服務、把人民放在心裡，任何艱苦的環境，任何困難我們都要克服，這是我們每位解放軍戰士必須應有的品質。

無論什麼時候，無論遇到什麼困難，我也沒有任何怨言，在工作中我努力在自己身上培養起英雄人物的思想品質，在影視作品中塑造好精神人物、講好英雄故事，讓觀眾在看過影片后，能感到身上增加了一種克服一切困難、沖開一切障礙的力量，讓英雄人物的精神力量鼓舞大家前進。

讓我下決心從演員轉行為導演，正是因為改革開放。1978年，黨的十一屆三中全會決定改革開放，要讓中國人民富起來。此時我已經調到廣東了，在演過幾部戲后，我自認為都不太理想。隨后，我得知了深圳要建經濟特區的消息，覺得機遇來了，文藝工作者一定要到生活中去，到火熱的改革開放的前沿陣地去，要滾一身泥巴、做一番事業。

改革開放改變了我的人生，沒有改革開放就沒有今天的張良。改革開放讓我完成了從演員到導演的轉變，進而讓我在導演的事業上有所作為。我創作的這些作品，從《梅花巾》開始，到《雅馬哈魚檔》《少年犯》《女人街》《特區打工妹》《龍出海》……所有這些作品的題材都源自改革開放。

有人說很佩服我，別人寫歷史題材都有參照物，但我沒有參照物，都是改革開放新題材、新事物、新生活。如果不踏足到這片土地上、不投身到改革開放的大潮裡，又怎麼能看到這些人和事？

習總書記精辟的論述，令我感觸很深。我們的作品要反映社會、生活、時代、歷史，必須深深植根於廣大勞動群眾的廣闊生活，必須在作品中結合人民群眾的感情、思想和意志。

我是北方人，在拍攝《雅馬哈魚檔》前對廣州還不太熟悉，但我深知生活才是創作的源頭活水。因此，我當時走遍了廣州的街道，和廣州的鄰裡百姓們深入交流，詳細了解廣州的過去和現在，了解這座城市的新舊變化，真正做到“扎根人民、扎根生活”。后來的《女人街》《特區打工妹》等，都是延續這條路，無一部不是從生活中而來。

當前電影市場繁榮，百花齊放，但同時也存在一些問題。我認為，一個文藝工作者隻要心裡想著人民，就不會走上歧路。