"無底價拍賣"真假難辨易做局 業內稱其中有隱情【2】

　　優勢

　　確實有漏可撿 亦可積聚人氣

　　為什麼“無底價拍賣”突然之間熱了起來呢？

　　天問拍賣公司總經理季濤認為，國內的文物藝術品市場目前到了調整期，作為拍賣企業，在市場下滑、收藏者信心不足、人心猶豫不定時，重新聚攏人氣是十分重要的。幾家拍賣行不約而同加大了無底價拍賣品的數量，就是在做這方面的努力。“國外拍賣行對於藝術品的定價水平比較高，判斷得比較准確。中國的拍賣行在這方面有欠缺。如果一不小心定了個超出市場承受力的高價，反而容易造成流拍。‘無底價拍賣’讓競拍者自己去定價，比較省事，而且成交率通常都是100%。然而，同樣是無底價，放在國外可能未必管用。西方的藝術品市場比較穩定，無底價反而讓他們覺得怪怪的。而且，無論你把底價定得多低，競買人通常該出多少錢就出多少錢，他們很相信自己的鑒別能力和對市場的判斷。但中國的藏家比較‘感性’，‘無底價拍賣’有神秘感，會激起很多‘撿漏者’的參與熱情。”

　　但真的有漏可撿嗎？北京博觀國際拍賣有限公司拍賣運營總監巴振宇向記者証實了這種說法。從2008年起，北京博觀一共推出了六場“無底價”的中國玉雕大師作品拍賣會。“幾乎每一場都會有成交價低於市場價和委托人預期的情況出現。比如2009年，玉雕大師翁偉民的一件翡翠作品是8000元成交的，當時它的市場價格應該不低於3萬~5萬。”

　　雖然很多競拍者抱著“撿漏”的心理，但總體而言，“漏”是可遇不可求的。事實上，同樣的藝術品，“無底價”反而更容易拍出高價。“無底價的場次，明顯比有底價的要熱鬧很多。更多的情況是，因為人來得多，價格在不知不覺中就被‘爭’高了。”季濤說。

　　此外，“無底價拍賣”還有一個優點，就是有助於擠掉拍賣市場的泡沫。比如去年8月保利精品拍賣會的無底價專場上，以張曉剛為首的當代藝術家的部分作品發生“跳水”的情況。保利四季精品部業務經理李雅璐認為，這是因為“無底價給了藏家更大的主動權，讓更多的藝術品直接接受市場的檢驗，所以產生了一個‘去泡沫化’的結果”。上海泓盛拍賣公司董事長趙涌告訴記者，藝術品市場的“泡沫”的確很難在“無底價”拍場中出現。“這幾年泡沫被擠掉了不少，有些拍賣場次的成交量萎縮了50%~60%。但我們去年無底價拍賣中的紙雜文獻板塊一點都沒受影響，比前年還有成倍的增加。”

　　建議

　　高價值藝術品需謹慎使用“無底價拍賣”

　　中央財經大學拍賣研究中心名譽主任、中國人民大學律師學院兼職教授王鳳海表示，“無底價拍賣”實現了完全由競買人來行使定價權。“拍品到底值多少錢，不再由一部分人先定一個價格，而是交給競買人所代表的市場來決定。它實際上是一種更為公平、公開、合理的交易方式，是具有推廣意義的。”

　　“但要想做好‘無底價拍賣’，尤其是高價值藝術品的‘無底價拍賣’，應當具備一些相應的前提條件。首先是拍賣企業應該比較專業，有較強的號召力，並且在拍賣前進行非常廣泛的宣傳﹔其次是拍品的收藏人群要比較廣，有相對多的人群被吸引來參與競拍，參加的人越多、越專業，競拍結果就越接近於藝術品的真實價值。”王鳳海說。在他看來，“無底價拍賣”的結果有不可預知性，而藝術品的價值又有很強的主觀性，所以在藝術品拍賣中一定要慎用“無底價拍賣”，尤其是高價值的藝術品。

　　據記者觀察，雖然目前“無底價拍賣”做得風生水起，大多數拍賣公司看似隨心所欲，實則不逾矩。為了規避潛在的風險，都在恪守自己的“紅線”。巴振宇告訴記者，北京博觀選擇的大都是市場價在5萬~10萬的作品。“幾十萬元乃至上百萬元的作品，我們不會拿來進行‘無底價拍賣’。主要是因為不可預測性太大，風險太大。而且拍賣的時間也會過長，不利於節奏的控制。”

　　盡管倪瓚款《樂圃林居圖》在無底價專場拍出了500多萬元的高價，但趙涌坦言，這對於泓盛也是一個偶發事件。價值幾百萬元乃至上千萬元的藝術品，如果事先知情，泓盛一般也不會拿出來做無底價拍賣。“能收藏這個價位的藝術品的人群太少了。同樣，當代藝術品，如油畫、雕塑，我們現在也不會拿出來進行無底價拍賣，因為收藏的群體也不大。收藏的群體越小，假成交、相互做局的可能性就大，風險也越大。郵票就非常適合‘無底價拍賣’的方式，《全國山河一片紅》的市場價值現在是100萬元，我同樣敢拿來‘無底價拍賣’。因為它的收藏群體太龐大了，藏家之間根本不可能提前商量好‘做局’。”

　　趙涌透露，1月21日起，泓盛“無底價拍賣”的紙雜文獻板塊將在網絡上開槌。“如果拍賣現場隻有幾十個人的話，那還是有可能撿到漏，但依托於網絡平台的拍賣，每天有成千上萬人前來鑒賞，那基本上不太可能撿到漏，‘無底價’拍出的價格也就更接近於它的真實價值。”