[訪談實錄]顧欣談國家藝術院團改革后的新氣象【5】

★ 我不認為高雅藝術原來沒有市場而現在有市場，只是我們沒有去為這批需求所謂高雅藝術的人量身訂做一些產品而已。

[主持人]:隨著人民生活水平的不斷提高，老百姓對文化藝術的需求也越來越旺盛。綜觀近幾年的中國演藝市場，我們又發現老百姓對高雅藝術也越來越青睞，您又是如何看待這個現象？高雅藝術如何更加走近老百姓呢？

[顧欣]:我從事的專業——交響樂、歌劇，好象約定俗成認為它就是高雅的藝術。我不太同意高雅藝術這個說法，或者俗文化或者雅文化。

[顧欣]:人們對文化的需求，無論你是貧還是富，他對文化的需求是一樣，隻不過文化是需要認同感，我可能喜歡交響樂，我可能喜歡京劇，我可能喜歡小品，我可能喜歡相聲，不能苛求。

[顧欣]:我認為不能把藝術分為高雅和俗，雖然我從事的專業被人稱為高雅藝術專業，我很高興，但與此同時會認為這個藝術是一個小眾藝術，嫌市場不夠，我更想說的是市場是客觀存在，只是我們沒有好好尋找它和鎖定它，最關鍵的是從事這批藝術人的體制。

[顧欣]:我好象沒有去考慮所謂的高雅藝術，交響樂也好、歌劇也好，我們很少考慮，比如在北京，多少人是喜歡交響樂的，多少人是喜歡歌劇的，其實我們並不了解。這批觀眾，毫無疑問，他是小眾。這批小眾，你有沒有鎖定他，並不知道。實際上這批需求是客觀存在的。

[顧欣]:現在我們有了這樣的生產單位，越來越多，交響樂團也越來越多，歌劇院也越來越多。好，對這部分小眾來說，他的需求有地方看了，要不然隻能在家聽CD，看DVD，或者從其他渠道獲得我所喜歡的高雅藝術的來源。現在我們更多的在現場聽到交響樂和看到歌劇，只是這樣的區別。我不認為高雅藝術原來沒有市場而現在有市場，只是我們沒有去為這批需求所謂高雅藝術的人量身訂做一些產品而已。